#看电影冷知识# 《可怜的东西》的故事背景是过于着名的维多利亚时期，文艺作品已经赋予它鲜明的视觉印象，如蒸汽朋克。詹姆斯·普莱斯与肖纳·希斯作为行业新人，敢于不受拘束地发挥想象力，以匹配贝拉(艾玛·斯通饰)的孩童视角，并借此打破一些维多利亚风格的套路——摄影、服装、化妆都各有贡献。

两人面对无限的选择，使用的方法就是设限，比如选择桌子，限制就是不要任何硬角；比如某个房间，限制就是只允许蓝色；通过这种方式，逐步形成贝拉眼中的世界。一些着名不着名的真实名字，如博斯(巴克斯特家外部)、里卡多·波菲尔(里斯本场景)等等，也是两位艺指的工作参考。在技术层面，布达佩斯的欧瑞格片厂成了大部分场景的搭建地，两位艺指还利用微缩模型、LED卷轴幕，等新旧技术创造出符合情境需要的场景。这些最终都化为了名为“复古的未来主义”的成果。

此外，场景当然要配合影片的叙事。在前期出现的巴克斯特宅邸中，天花板被压低，以营造压抑和受束缚的感觉，同时又利用充满各种柔软物件的卧室，展现贝拉的不安全感；精心布置一整面墙的瓷器，在设计之初就是为贝拉打碎它们设计的，按照他们的话说，就让布景道具成为契诃夫的“猎枪”(出现了就要有用)。到了影片尾声，巴克斯特家的花园向贝拉敞开，有了色彩，有了天空，其意不言自明。

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