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佐藤順一の昔から今まで（http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）

佐藤顺一的过去与现在 (16) 育儿与海狮杂技的橡胶马里奥君

小黑：我们先从作品年表中脱离出来，佐藤先生是什么时候有孩子的？

佐藤：31岁的时候。《祈愿物语》制作中途我还说过“看是剧本会先完成还是我的长女会先出生”之类的话。

小黑：也就是1991年了。之前也听您说过，您的目标是当一个“好爸爸”。

佐藤：嘛。希望在这方面尽可能的做到最好。

小黑：果然，有了孩子之后生活模式就会发生改变么？

佐藤：会改变啊。那时候正好是《祈愿物语》的分镜阶段。我干脆直接中止了TV动画的工作，专心在画分镜这件事情上。也因此有了照顾孩子的时间，经常会带他到公园玩什么的。就这么一边玩，一边构思分镜的内容。

小黑：对您的工作也产生影响了吧。

佐藤：嗯。能实际观察到家里附近孩子们的行为举止。变成不只是一直黏在桌子前面埋头苦干，而能有时间到外面四处走走，思考的时间也变多了。

小黑：您好像还说过，孩子出生之后，即便是在东映工作，晚饭时间也会开车回家，和家人们一起吃饭，然后再回去工作室，过着这种生活。

佐藤：可能没那么夸张。但是，孩子还小的时候，确实会尽可能以家庭生活为优先。也决定好上小学之后，如果家长参观日有好几天，我也至少要去一天。我甚至在想，如果爸爸做动画这一行，会让孩子感到痛苦的话，就辞职了算了。

小黑：真了不起。

佐藤：我甚至连辞职之后能做什么工作都想好了。

小黑：到那种程度。

佐藤：嗯，就是这样。

小黑：实际上有发生过这种事么？

佐藤：没有。孩子并不是很在意（笑）。

小黑：回到作品年表里面。首先是《美少女战士SuperS》（TV、1995年）和《美少女战士Sailor Stars》（TV、1996年），您在这两部作品就没有像《S》那么较真了吧。

佐藤：《SuperS》，是虎眼登场的那一部吗。

小黑：是的是的。还有“海狮杂技的橡胶马里奥君”喔。

佐藤：是、是。我擅自创造了球体系列一样的东西。

小黑：和读者们说明一下，只有在佐藤先生的演出回，登场的敌人都是亲戚喔。

佐藤：对对对。

小黑：“骑球大象的象子小姐”和“海狮杂技的橡胶马里奥君”。还有“气球女噗子酱”之类的。橡胶马里奥登场时还会说“上次，我的远房表亲气球女噗子酱受你们照顾啦！”之类的话（140话“最爱迷你裙！ 时尚的战士们”）。

佐藤：那时候自由发挥玩的很开心呢。

小黑：《SuperS》时期，您有参加脚本会议么？

佐藤：有没有呢？应该是没有吧。

小黑：那些小怪的设定，是演出可以自由决定的么？

佐藤：那时候自由度很高啊。所以比起较真的制作，感觉上更像是在玩。

小黑：原来如此。《SuperS》中，佐藤先生最初的演出回是132话“般配的两人！ 小兔和卫的爱”，是卫的后辈登场的一集，您还记得么？

佐藤：完全不记得了。

小黑：最一开始有个新颖的演出方式，第一个镜头就是正在走路的两人的背影，就这么持续了30秒的长镜头喔。

佐藤：真的假的（笑）。

小黑：我想可能是为了后半部分气球女噗子酱的动作镜头节省张数，所以前面才拉长了停止镜头的时间，是这个样子么？

佐藤：（笑）。虽然我还是完全不记得，但是当时张数看得很重，应该就是吧。

小黑：《小小外星人》的“忘忧草”那一集也是，最后美儿在回家的时候，也是只展示了背景而已。

佐藤：那种手法倒是经常会用。如果画面中有表情的动作，其实对声优们的演技是一种很大的限制，有时也希望让他们自由发挥一下。像这种时候，只要减少画面中的信息量，他们就可以不受干扰地自由表演，我很常这么做。所以套用在那个场景上，我可能是想用控制画面以外的方式，来展现出两人之间的关系性也说不定。

小黑：还有就是《Sailor Stars》的话题。“星野与小兔心跳加速的约会”（181话），水手月亮在说决胜台词时，画面一直展示的是铁鼠而不是月亮。那个只是单纯想要描绘铁鼠的样子才这么做的么？

佐藤：这个也不记得，不过，感觉上像是想故意不走寻常路的样子。

小黑：确实呢。

佐藤：《美少女战士》系列太长了，会想尝试各种和常规套路不同的做法呢。

小黑：“心跳加速约会”本身是个很有激情的好故事。

佐藤：小兔和星野君关系发展的不错的那一集对吧。我记得我很认真的营造出了浪漫气氛。甚至有点小兔好像要出轨了的感觉。

小黑：就是这样。我重新再看一遍时一直在想“卫真的喜欢小兔么？”、“这两个人，不会真的变成那样吧！？”非常紧张（笑）。

佐藤：可能不是那个时候也说不定，但总之我在一次机缘巧合下和少女漫画的编辑聊了很多。从他那里听来了“少女漫画铁则”，“原来如此！”我才恍然大悟。那个铁则就是“女主角的对象不管发生什么事都只能一心一意的喜欢女主角，但女主角不管喜欢上谁都没有关系”（笑）。所以女主角就是可以随意变心的，这才是少女漫画。我可能就是抱着这种想法制作的这一集吧。

小黑：再回到《SuperS》，鱼眼问水手月亮和小小月亮，“你们穿着这么短的裙子又蹦又跳的，都不会觉得羞耻吗？”（140话“最爱迷你裙！ 时尚的战士们”）。

佐藤：啊啊，确实有这回事。

小黑：对于这个问题，两个人都自信满满的回答了“不会！！”。这一段是佐藤先生加进来的么？

佐藤：不，那个是脚本里就有的。我记得脚本里就有那句台词。

小黑：原来如此。对于《美少女战士》来说，是很不妙的提问吧。

佐藤：是呢。记得当时加入这句台词时觉得，在《美少女战士》里说这种话还真有趣。

小黑：如果水星在场的话一定会很惊讶的。“还以为大家都会和我一样觉得很羞耻的”。

佐藤：“啊，原来不羞耻吗？”的感觉（笑）。

小黑：就这样，您也渐渐地越来越少参与《美少女战士》了。

佐藤：是的。

小黑：至于原因，其中之一是同时期有《鬼太郎》（第四季）（TV、1996年）对吧。

佐藤：是吗，原来《鬼太郎》是那时候啊。

小黑：和《Sailor Stars》是同一年喔。

佐藤：确实，你给我的这个年表真是非常有用啊，帮大忙了。

小黑：是以什么样心态去参与《鬼太郎》的？

佐藤：因为很想做才去做的。但有点不记得是说了“想做”所以他们找我去的，还是他们先来找我，我也很想做所以就接了。果然大多数的演出都会想做做看的啊，《鬼太郎》。

小黑：原来如此。

佐藤：虽然是经历过无数次改编的作品，但每个人都想尝试“自己的《鬼太郎》”。

小黑：细田（守）先生也说过“因为是同样的原作由不同的演出家做出来，所以很值得去做看看。”

佐藤：那也是一部分，但果然还是想试着做出水木（茂）先生作品那种独特的氛围感啊。原作经过改编后变得像是动画了，但大家都还在尝试“《鬼太郎》是这样的吗？水木作品是这样的吗？”各种的可能性，所以有了这么多个系列。第四季也是水木茂风格特别强烈的一季呢。

小黑：因为第三季偏离了原作，所以这次才会有意识的回到尽量接近原作的做法么？

佐藤：我想（监督）西尾大介的想法也是主因，但更多的是东映的清水（慎治）先生非常喜欢《鬼太郎》，那时候甚至说过自己想要做最早的“墓场鬼太郎”。我也很希望能够把水木先生的风格鲜活的体现出来，某种意义上是我非常投入的一个系列。

下集 佐藤顺一的过去与现在 (17) 《鬼太郎第四季》与《地狱堂灵界通信》 待续

●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。

●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日

●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏

来自：Bangumi