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佐藤順一の昔から今まで（http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (2) 大学时代的漫画与自主制作动画
小黑：大学是日本大学艺术学部电影学科对吧。选择日大这个学科的理由是什么呢？
佐藤：在考虑未来出路时就想好“要做动画”了。以前在采访中也说过几次，高中时，有一档特别节目，播放的是从昭和38年到40年（译注：1963-1965年）那阵子的黑白动画的片头。
小黑：您在之前的采访中也有提到，我认为那个应该是TBS系一个叫“日曜☆特バン”的节目。
佐藤：嗯，可能是那个。
小黑：“日曜☆特バン”经常会把令人怀念的动画或特摄节目做成特辑。在那之中有一个就是片头特辑吧。
佐藤：大概是吧。《八号超人》（TV、1963年）或《铁人28号》（TV、1963年），那些动画的片头让我印象深刻，当下觉得非常帅，但在特辑里再次回顾时又发现做得其实挺粗糙的。不过，看着那些片头，我的心中却会慢慢涌起一种特别的情感。我试着思考那个到底是什么，最终意识到了自己的价值观和正义感等人生中最基本的东西，似乎都是在动画里面学到的。在无意识中收获了某些东西，并且从此留在了我的心中。能够做到这种事情，动画真是一种十分厉害的媒体啊，我想。于是才会产生“啊，我想做做看这个”的心情，就成为了我入行的契机。
小黑：那个时候，应该已经有动画的专门学校了吧，但您选择的是日大艺术学部电影学科，又是为什么呢？
佐藤：一方面的原因是父母对我说“要上学的话，就去上大学吧”，此外最大的原因是在我能上的几所学校里面，日艺是看起来最能够好好学动画的地方。虽然听说武藏美（武藏野美术大学）也有摄影台啊什么之类的，但是课程设置更加完善的，还是日大艺术学部。
小黑：因为有池田宏先生在的关系么。
佐藤：是的。并且，在我入学那年月冈贞夫先生也开始在我们学校担任讲师，从这点来说，我很幸运了。
小黑：因为是电影学科，所以不只会学动画，也会学到一些电影相关的内容吧。
佐藤：没错。动画课程是作为电影学科影像专攻课程的分科而存在的。我不是电影迷，看过的电影也不多，所以能在那里学到很多与电影相关的知识，对我而言很有帮助。
小黑：原来如此。
佐藤：要没去那里上课，蒙太奇理论什么的，我可能连这个单词都没听说过。
小黑：同学里面有谁还留在业界里么？
佐藤：《面包超人》（剧场版、TV）等作品的监督矢野博之，他与我是同年甚至同班。曾经在东映担任制作的堀川（和政）也是同年，留在业界里的也就这些人了吧。
小黑：在大学里具体来说会学些什么呢？
佐藤：池田先生的教学内容十分学术，刚才说的“把TV动画的其中一集原封不动的画成分镜”也是池田先生出的作业。池田老师用分析性、理论性的方式，把蒙太奇等手法传授给我们。月冈老师的课就有更多实操方面的内容，经常要求我们画点什么、让什么动起来之类的，他在东映时代的幕后故事也很有趣（笑）。
小黑：您在日艺就学期间做了短篇动画对吧。
佐藤：短篇动画好像是在东京动画同好会的电影节上，又或者是Pia Film Festival上，我做了一部8毫米胶片电影（编注：先是参加Pia Film Festival，后来在东京动画同好会的“私人动画节”也上映了）。偶尔会被人提起，名为《冰冻之夜》的一部作品，讲的是小孩子杀死母亲的故事。
小黑：我有听说过这部电影的标题。
佐藤：不是因为大学的课程，是想要参展才制作的。除此之外也做过其他作品，不过还能找到的没剩多少，不知道放到哪里去了。
小黑：《冰冻之夜》在“Animage”上也曾刊登过吧。是怎么样内容呢？
佐藤：我记得好像是在某个像是佐藤顺一特辑的文章里刊登过（1994年4月号）。说的是一个小孩捡到一只鸟，想要拿给母亲看，然而鸟却被母亲踩死了。母亲像是在对小孩说“比起这个，你还有其他要做的事情吧”的感觉将教科书堆积起来。那个孩子过了一会儿，拿起美工刀朝母亲砍去。然后只有接下来的一段是全动画，母亲喷血倒下。脸变得像饿鬼一样的表情，“咚”的一声倒下了。内容是让观众用视觉体验孩子夺走生命的恐怖。
小黑：原来如此。那部作品是佐藤先生监督的么？
佐藤：全部都是我自己做的。画也是我画的。不是用赛璐珞，而是剪纸。
小黑：既然是全动画，应该也有用作画表现的地方吧？
佐藤：只有喷出的血的是赛璐珞，其他都是用纸做的。像是那种筷子动画的感觉。
小黑：是把静止的画组合在一起？
佐藤：对。组合起来，再让它动起来，就是那样的东西。
小黑：为什么会做这么刺激的作品呢？
佐藤：最初只是对于“短篇到底该是什么样子的呢”这件事情有兴趣而已。不仅仅是那种短暂的有趣作品，而是在思考“100个人看完之后100个人都会有所感受的东西会是什么呢？”。虽然有点理论化，但我的想法是要“做一部作品是能够让所有看的人都明白我想要表达的东西”。我想可能是当时社会上发生了一个事件让我觉得“有些孩子们对于生命的意识变得稀薄了”吧。
小黑：原来如此。
佐藤：在我的记忆中，我当时是一边制作，一边想着能否把“夺走生命的恐怖”视觉化呢。所以镜头的说明感非常强烈（苦笑）。就是那种先是这样，然后就那样的连接方式。即便到了现在我的分镜也还是有着一些喜欢说明事情的特点（笑）。
小黑：您的意思是会把画面做的让观众更容易看懂？
佐藤：对对对。会尽可能清楚的传达想要表达的东西。
小黑：原来如此。大学的三年间您一直认真学习、完成作业，还做了动画对吧。
佐藤：就那么回事吧。上课就是很普通的去上了。电影学科的课非常有趣喔。影像专攻课程里，也有视频的摄影和剪辑的课。每周还会看一次电影，虽然是在大礼堂里看啦。然后还要写影评，大概也是看了很多自己平常绝不会去看的电影吧。能够有那个机会，真的是太棒了。
小黑：大多是艺术电影么？
佐藤：艺术电影也有。也有像是《节日的准备》（1975年 / 黑木和雄导演）这种的。
小黑：那是ATG（日本Art Theatre Guild）的电影吧。
佐藤：还看了《切腹》（1962年 / 小林正树导演）。此外像是维托里奥·德·西卡导演的作品，我自己是绝对不会想到要去看的，非常有趣。
小黑：读大学期间也有在画漫画对吧？
佐藤：是啊。想着也还算是有点空闲时间“就投稿看看吧”，于是为了参加小学馆的新人漫画家募集活动，画了第一部也是最后一部漫画。
小黑：那是几岁的事情呢？
佐藤：忘了，还是学生时所以是二十岁左右？
小黑：总之不是一进大学就开始画漫画的对吧。所以是大学二年级或三年级的事情？
佐藤：应该是吧。当时一直在荞麦面店打工，我有印象自己是边打工边画的。那部作品最后得了佳作，编辑部还问我“要不要再画一部作品？”但在和他们谈的途中东映那边已经确定录取了，所以我的漫画之路就到此为止了。
小黑：内容是少年漫画吧，所以是投稿到了青年漫画部门？
佐藤：不，有个部门是一般部门。我的作品既不是青年漫画也不是少年漫画，所以我想一般部门应该就是什么都可以投吧，就投了那个部门。我自己其实也不清楚那个到底该算是“BIG COMIC”还是“Spirits”的范畴（译注：两者都是小学馆的漫画杂志）。
小黑：大概十几年前，您有说过找到了那个漫画的原稿对吧？
佐藤：虽说当时找到了，但现在又不知道丢到哪去了（笑）。
小黑：下次找到了的话，请好好保存啊。
佐藤：不不，那个是我很想清理掉的过去啊（笑）。
小黑：不不不。那个漫画，是怎么样的画风呢？
佐藤：因为是那个年代的作品，所以我用的应该是高桥留美子系的画风。
小黑：喔喔。
佐藤：应该是个喜剧。不过是因为想做成群像剧，所以没有决定好主角是谁。
小黑：不是单纯的喜剧？
佐藤：姑且，是想要做成喜剧的。但也没有决定什么大方向。
小黑：登场人物是高中生么？
佐藤：是高中生的校园故事。标题叫做《夕阳啊，兄弟们》。
小黑：很有青春的感觉呢。
佐藤：是啊。发生了很多事情最终在夕阳下解决一切，是个不需要思考太多读起来很轻松的漫画。
小黑：有刊登在杂志上过么？
佐藤：漫画本身应该没有刊登吧。
小黑：得佳作的时候杂志上写的是“佐藤顺一先生”么？
佐藤：在佳作的获奖者名单里应该会有我的名字。
小黑：杂志是“Spirits”么？
佐藤：可能是小学馆的其他杂志也说不定，但我记得我好像有在“Spirits”上看过。
小黑：我会去找找看的。
佐藤：好的（笑）。
小黑：话说回来，您是在日本大学在学中，东映开始募集第一期研修生，那个时候就报名了对吧。
佐藤：是的。月冈先生和东映动画很熟，所以告诉了我“有这件事喔”，然后我就去报名了。
小黑：当时还在上学吧，是想着如果能进现场就直接进现场才报名的么？
佐藤：是啊。如果录取了就可以直接就职，省下第四年的学费。
小黑：是为了父母考虑么？
佐藤：对（笑）。日艺的学费，可是不便宜哪。尤其是电影学科，同学们的生活条件都很好，这一点让我很惊讶。里面甚至有很普通的开着车来上学的家伙，感觉自己和他们不住在同一个世界里所以“也没法好好交往”。
小黑：您提到来东京之后去看了《霍尔斯》和《动物金银岛》的上映会，所以大学时代也是某种程度的有在看动画对吧。
佐藤：当时的TV动画没什么在看。主要是看东映过去的长篇动画还有像《哪吒闹海》（剧场版、1979年）这样的海外动画电影，一有机会就去看。东京动画同好会的上映会我也会去，努力摄取了各种动画的养分。
小黑：看了各种古今名作的上映会吧。
佐藤：就是想着“能看的都去看看”。
小黑：佐藤先生的大学时代正好是1978年到80年，是动画热潮最盛的那阵子吧。没有看那些动画热潮的代表性作品么？
佐藤：电影的话倒是看了不少。
小黑：《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》（剧场版、1979年）就是您大学时代的作品吧。
佐藤：《卡里奥斯特罗》看了。《奔向地球》（剧场版）也是吧？
小黑：《奔向地球》是1980年4月，您是大学三年级呢。
佐藤：那么剧场版的电影我应该是都看了。《大和号》倒是在《再见（再见宇宙战舰大和号 爱的战士们）》（剧场版、1978）之后就没在看了。
小黑：“就到此为止吧”的这种感觉么？
佐藤：没错。“已经不是我想要的东西了”，我想。
小黑：说明您那个时候已经是个大人了呢。
佐藤：是的。我想是这样的。
小黑：本乡满先生也说过类似的话。
佐藤：啊啊，我懂。《月刊Out》也是全盛期的事情？
小黑：也是全盛期啊。《Animage》也在当时创刊了。
佐藤：这样啊，看来那个时候可以看的东西真的很多呢。
小黑：那阵子的上映会也很多，可以摄取的养分不少吧。
佐藤：嗯，是这样的。
小黑：当时的东映研修生，有原画部门和演出部门吧。考试是怎么样的？
佐藤：原画部门的考试我不知道，但演出部门是会有一张画，我们要根据那个“用四张左右的分镜创作一个短篇的故事”。还要写一篇类似论文的东西吧。具体是怎么样的分镜我不记得了，但我想的是要在极短的尺度中将信息传达出去，所以做出来的应该也是那种类似说明性质的东西。
小黑：论文写了什么？
佐藤：忘了。真的是一点印象都没有了（苦笑）。
小黑：录取了之后就从大学退学，池田老师没有挽留您么？
佐藤：对啊。基本上，我就只是没有继续交学费也没有再去上课了而已。
小黑：并没有正式的退学对吧。
佐藤：没错。也没有办退学手续。
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
来自：Bangumi