《すずめの戸締まり》简评：

新海诚是一个偏向视觉效果和文学性以及短期情感的导演。他每次交出的不是电影，而是一本用IMAX银幕装订的诗集——每一帧都闪耀着天赐的光晕，但当你试图翻页时，却发现有些章节被强行撕去。

他对于细节非常重视，但对于统筹做的不是很好。最大的问题就是画面美，而信息不足，许多镜头本来要呈现更多的信息量，但是为了美感和短期情感，加了许多不是为了讲故事的镜头，这样就稀释了信息浓度，无法表达出复杂而又架空的世界，深刻而又易懂的内核。
至于看了小说才能懂原作，这永远都不是一个影片导演该有的推辞，影片就是影片，就是个独立作品，如果你需要依靠周边的一些事物来进行填充叙事，这恰恰说明了你这个导演的水平和能力是有问题的。

本作中新海诚叙事能力提升很大，看着很舒服，不会让你在看的过程中产生疑惑。其实作为一个导演，让观众觉得顺其自然就足够了，至少在观影的时候观众不会产生什么逻辑上的不解而打断整个观影体验。
可问题还是出在导演的“美颜滤镜强迫症”。九州暴雨中的追逐戏，镜头非要捕捉雨滴在睫毛上的折射角度；常世世界的星空奇观，硬要切割出十五秒纯享版壁纸时间。这些美学高光时刻像嵌在项链上的碎钻，单颗璀璨，串联起来却划破了故事的皮肤。最致命的不是信息量不足，而是信息浓度被刻意稀释——就像把威士忌兑成苏打水，只为让所有人都能轻松咽下。
当观众需要借助小说补全“要石”的前世今生，当大臣的动机要靠场刊解读才能自洽，这部作品便暴露了致命的身份焦虑：它既想成为治愈国民创伤的史诗，又放不下少年少女指尖相触的流量密码。新海诚像在玩一场危险的平衡术，最后却让地震警报声与青春悸动的心跳，在同一个音轨里互相抵消。
好在铃芽最后与幼年自己的对话，让所有遗憾都有了落点。那个递出缺角木椅的动作，既是记忆的缝合术，也是新海诚的创作隐喻：或许我们都该接受，有些伤口不需要完美愈合，留一道裂缝，才能让春光透进来。
让我们期待诚哥下一次3年之约带来的新作吧。当然，还有随之而来RADWIMPS的新专辑，当时21年听说RAD不会给新海诚新电影配乐的时候还难过了一下，但现在看来是基本上3年督促出一次新专辑了。

来自：Bangumi