《天気の子》简评：

       其实第一次看，甚至前两次看的时候，还没有很特别的感受。直到有一次，和朋友谈论起最喜欢的新海诚的动画，我毫不犹豫地说起这部，被问起为什么，却犹豫了很久，只能说起主题歌的名字。
       不过后来想了不少，再和朋友说起这件事的时候，他们却不记得了，有些无奈了（
       19年看首映，最大的印象只有电影连绵不绝的阴雨，和出了影院还能哼几句的原声。时到今天，如果一定要为这电影定一个基调，对我来说只有一个词—背离。
       故事从离家出走的帆高视角开始。作为一个有些传统的“离家少年”，他身上的所谓要素满满：只身一人，无依无靠，还有放在枕边的《麦田里的守望者》。这样的帆高可以说完全站在社会的角落，是“被神明抛弃的”。除去为后文情节铺垫的捡到手枪的情节，帆高不过是一个普普通通的离家少年，可能随时被送回家乡去。
       到这里也差不多可以展开新海诚的经典剧情结构了—boy meets girl。其实在前段，阳菜已经多次进入了剧情，但最关键的还是他给帆高送汉堡，直接推动情节发展。心思单纯的少年以为少女遭遇危险，不顾一切相救，惨遭社会毒打。在这里，帆高第一次掏出了那把手枪。这支手枪在全片中没有任何解释其来源的地方，完全是一种象征的存在。它代表了一种绝对的力量，大到可以平衡孩子与成年人的距离，大到可以无视这个残酷的世界的法则，短暂地凌驾于法则。帆高用它，夺回了自己所珍视的东西，但同时他也恐惧着这种力量，这是他人性的体现。
       随后剧情终于慢慢走向高潮—阳菜的晴女能力，让阳菜、帆高这样背离主流社会的存在，也能苟延于世。他们不仅为自己赢得了一席之地，也能帮到深受阴雨折磨的人们，甚至帮到了郁郁不得志的中年大叔。这极为符合了这个年龄的少男少女的梦—拯救世界的同时，亦有儿女情长。
       自然，有高潮，就会有低谷。尽管我觉得这电影里，日本警察的剧情其实刻画的有明显缺点，比如迫真的侦破能力，但是站在诚哥的角度，下一步剧情冲突的最好推手，也只有代表着世俗干涉的警察了。于是警察开始调查到帆高，也注意到了没有独立生活“权利”的阳菜姐弟。
       就我个人而言，此刻开始，剧情真正进入高潮，诚哥也终于开始讨论他想认真讨论的东西—对世俗的背离。三人展开了逃亡，一场不知道目的地的旅程。只要逃离了警察，逃离了主流社会，似乎就是安全的。猝不及防下，诚哥猛然甩出了第二个议题—献祭。
        可以说，日本的传统文化，对于献祭文化有一种追求。不少现代的游戏作品，文艺作品，也都有献祭的情节，常常让个人的牺牲，交换大众的幸福。剧情中的阳菜也不例外，作为晴女，她必须献祭自己，来换取真正的晴天。剧情自此进入了最低谷—阳菜献祭，帆高遭到监禁，失去了他一直追求的自由。
       于是诚哥真正发力的部分到来了。帆高不顾一切地冲破束缚，试图以自己也不确定的方法，救回阳菜。奔跑的过程自然是传统的热血沸腾，但是没有人会相信他所说的晴女故事，除非他扣紧手枪的扳机。我们可以说帆高是自私的，为了自己的所爱，置东京不顾，甚至不惜以枪威胁。但是在捡起手枪的一刻起，他已经抛弃了世俗，背离了社会。凭什么，要强迫他接受自己失去所爱？凭什么不允许他找回自己的幸福？不过只是阴暗角落里的小小幸福，难道也要接受太阳的炙烤，强行露出微笑吗？
       不，这不公平。所以帆高举起了枪。于是大人们才愿意暂时坐下。拯救阳菜时的《逃离地面》，是对两人可叹故事的最佳注脚。爱能做到的还有什么？多的我数不过来，但是可以确定的是，没有你，什么都不行。有了你，逃离这颗星球，或许也并非难事吧。
       一时语塞，思量再三还是停笔。就像电影的结尾，没有人愿意看历经磨难后，再无起伏的平淡日常吧。

来自：Bangumi