《Avatar:The Last Airbender Season 1》简评：

《Avatar:The Last Airbender Season 2》简评：

《Avatar:The Last Airbender Season 3》简评：

「完美和权利都过誉了，选择幸福和爱才是明智之举」——艾洛

2005年至今20年经久不衰的Nickelodeon巅峰之作，跨文化现象传播后，全球呈现优质口碑的老少咸宜作品。

为什么文化构建上面如此出色？

世界观构建出类拔萃：融汇古今、"东西"结合——对应火土水风的四大国家可以说参照了爱斯基摩人、日本、清满洲、藏传佛教。

剧中的文化符号并不是简单分类挪用——例如服装和部落原型为爱斯基摩人的水之国：能看到中世纪样式高耸的城堡和城墙和公主，但在其城市中心却是叫“推”和“拉”
的灵体——阴阳双鱼，在东方庭院样式的秘池维持平衡和中和混乱，正对应了水宗发功时的杨氏太极拳架势，也反映了剧中水之国角色温柔下的刚韧。

类似的构建不胜枚举：剧中你能看到大开大合的少林拳、八卦掌、硬桥硬马的洪拳；艺伎女武士/藏佛袍和尚，波托拉山脉上的布达拉宫（南气寺）、火山月牙岛屿上的黄鹤楼（火神庙）、四合院包裹下的紫禁城（土王宫殿），

甚至在跑龙套角色中看到中国直腕执剑方式，和字字语法逻辑畅通的中文布告，20年代的部分外游的中配应该感到汗颜。

出色的中国文化融合之外，神通Avatar的轮回能力本身也能从印度教中找到参照：《薄伽梵歌》中提到“每当恶人出世要摧毁世界秩序时，善良之主毗湿奴，就会化身为先知而把诸事摆平”，这种肉体和精神分离，并通过轮回继承给下一代的设定，正如同每一任神通肩负的和平使命的降临。

剧中也充斥着奇异的生物，例如飞行六脚宽尾牦牛“阿帕”；蝙蝠大眼猕猴“莫莫”；嗅觉出众的虎形食蚁兽等等。

人物设定方面突出了儿童剧中贴近教育的“成长性”——包含了原生家庭、牺牲、救赎、爱等众多课题，甚至关切了少数群体、不同种族和处世观的对立和冲突。

例如本来逃避神通责任的孩子安昂在气宗师傅们与世无争的教条烙印下，从自我怀疑到逐渐肩负使命；
有毒的男子气概火烈王的落魄儿子祖克虫为了满足父亲心愿到找到自己主体性；
被火烈王重用的天才冷酷女儿阿祖拉逐渐坦白自己对于爱和关注的渴望；
美足北方拓芙的被父母过度保护下的强硬和锐利；
以及本作最大谜语人和蔼叔叔艾洛，选择在乱世中开茶馆，把王位让给了残忍的弟弟，造就了军国主义的火之国戕害其他国家，让人对此情感复杂～

许多人物弧光饱满、细节丰富，并没有长篇的说教嘴遁和圣母心泛滥，并没有掉智之类的刻画，属实优秀。

其结局虽然略有仓促，但也不是中式大团圆结局，而是看到安昂近乎痛苦地（可能也是无意识地）击败并夺取了在彗星之力加持下炭烧大地的火烈王奥兹的能力，四大国在各个伙伴的努力下，再次恢复了平衡的状态。

这一篇影评的细节即使多到如此程度，比起真正的剧中细节也是九牛一毛、推荐推荐推荐⭐️

p.s. 许多人评价作品为“比中国还中国的美国动画片”——笔者不觉得这是一部全然充斥中国元素的片子，而是能够将许多文化元素融合得天衣无缝的作品，至于什么时候中国能有如此影响力/质量的作品？笔者悲观地认为没有还需很多年....

来自：Bangumi