《Garden of Remembrance》简评：

山田尚子这新片看了好几遍才看懂一些，要死去男孩看望女孩的视角还是很有趣的。其实这片子脉络倒也不复杂，但就是有很多前置设定没讲，导致观感有点“晦涩”。结合一下山田在安纳西电影节做的一些访谈其实很好懂，意象什么的也都很浅显，本质上还是山田式的青春少年/少女的内心展现（不过这部展现得更意象化一些）。

从早年的《轻音少女》《玉子市场》，再到近几年的《利兹与青鸟》《平家物语》，能很明显地看到山田正从萌豚风格慢慢地往着更文艺更晦涩（其实也只是初看起来“晦涩”）的风格转变。这部《Garden of Remembrance》要是没看过山田在山田的一些访谈或其他人的解读的话，初看几乎是没法看懂的。但我初看的时候虽然不是很理解，但依然看得津津有味。因为山田的片子往往脱离剧情也依然有不少看点。作画就不说了，作画资源这块山田打的一直都是富裕仗。山田她的演出功力是非凡的，尤其是关于少男少女的刻画部分。她会把大段大段的内心活动藏在角色的大量的细微小动作里，再加上刻意设计的光影与分镜进一步加强象征意味。就像山田说的“腿也是心灵的窗户”一样，脚趾的抓地、踏步的蓄力、坐着时腿部的蜷缩与舒展、无意识的摆动……山田片子里的脚部/腿部特写总是很多的，而且她总是愿意花大量资源来刻画这些在剧情上没有太大意义的细节——她的人物就是建立在这些细节上。

很难说山田她愿意做一部这样的动画，一部以剧情机器驱动人物、以对话构筑起血肉的动画。《Garden of Remembrance》正是一部上述特征的反例。她把男孩之死用一个空中揺下来的第一人称视角来表示，把少女的内心独白用其绘画的花朵来暗示；她极端地把剧情设定隐藏在了表现技法之中，将所有台词埋藏在了一个个意象之中。山田虽然现在成为了监督，但她演出家的属性还是远远大于脚本家的属性。她喜欢用演出来表达一切。

我愿意一遍又一遍地回味《Garden of Remembrance》，哪怕这部动画的剧情在了解后就显得非常简单（甚至可以说是单薄）。但山田的演出依然留下了我，她对于少年少女（虽然关于少年的部分很少）的小动作刻画非常有趣，哪怕看了这么多遍也依然饶有兴味，就像十五年前的《轻音少女》。花了心思的演技表现应该是这样，应该是山田尚子这样。

来自：Bangumi