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引言
对我而言，今年是个电影大年。
首先是电影资料馆江南分馆在苏州开业，以及伴随着上海日常展映的回归和上影节的优秀阵容，上半年在国内看到了很多新片和名作。其次今年有半年以上在海外，在国内时也是各种跑。第一次去了香港，在西九龙边的圆方看红辣椒；下半年在南韩，靠着韩国的院线上映和影展大量阅片，在釜山影展和上影节两次届到山田监督。去了一次日本看了虹咲和mygo，中间还回北京一次，打卡了小西天。

据不完全统计（查票根），今年一共在影院看了30部剧场动画，算上实拍电影总场次可能有小100场之多，不止一次连轴看看到最后看不动放掉片子（尤其是上影节期间）。详细的片单会附在最后。
今年的年度剧场动画总结的选片要求是必须是剧场动画，且西巴君是在影院中观看的。除此之外回顾分为新作和旧作回顾，前者必须是日本上映时间为2024年的剧场动画作品。
特别说明宫崎骏新片按日本上映时间不纳入新作总结范围，但会单独提一嘴。mygo和btr剧场总集篇也会单独提。

新作剧场动画
新作部分纳入总结的作品是：你的颜色、猫妖小杏、蓦然回首、恶魔的破坏（前篇）、小排球、蓝锁、虹咲完结篇1，以及四重星。
那么年度最佳显然是：BanG Dream! Ave Mujica EP1 （你怎么知道我在仁川看了3遍还在现场逮mggm.jpg）

正经的。个人评价年度前三分别是你的颜色、四重星和蓦然回首。
蓦然回首位第三是因为我把藤本树的漫画列为21年最佳。有漫画的完成度在先，我从一开始就没指望过动画能力压漫画更上一台阶。实际上最后的结果也正如所料。蓦然回首动画本身是24年不可忽视的佳作。但是在漫画动画二选一中我选了前者，并且押山在作画层面的发力在我的全盘考虑中占的部分不算太大。
其实这三部的顺序从我每一部刷了几遍就能看出来。蓦然回首两遍，上影节一遍韩国一遍。四重星韩国三遍。山田片上影节3遍全勤其中一场映后，加釜山影展山田映后场，加韩国影院上映又刷了两遍，一共6场。

山田片最大的问题和最大的成就无疑都源自于这是一部纯粹以山田为中心创作的作品，这一点甚至比利青更进一步。由吹响悠风号延宕而出的利青尚且存在武田的掣肘，在你的颜色中目之所及皆为山田的想法。
这个意义上说，在创作你的颜色的过程中似乎山田从来都没有想好这部作品给大众的卖点是什么。喜欢山田作品的观众会很喜欢这部作品，但显然这个限定词把作品的受众较之于利青又往里收了一点而不是打开。因而惨淡的票房成绩也就不难理解。
就我个人私心而言，能够看到山田监督选择长崎作为舞台，能够在描绘jk关系性的道路上继续，这两方面几乎确定了这部作品会在我的好球区内。依稀记得前两年看多彩世界的时候说山田能做一个这样的作品应该是极好的，你的颜色的出世多少是印证了这一点。
并且你的颜色时期山田的创作状态无疑是比平家那段时期要好的，不管是平家还是她做的另两个短片，给人一种山田怀着对艺术性或者说和过去的创作有一个区隔度的心态绷紧着神经在做这样的事情。当然你能在你的颜色中看到这些作品的影子，但是你的颜色无疑意味着山田对其过去创作生涯的一种悦纳和总结，制作出一部安定（尽管有些陈词滥调）的作品。就这点而言我觉得这已经足够令人满足。

四重星。写作品短评的时候没意识到后面自己还会再刷两遍。现在想想会这样重视这部作品的理由是11月韩国上映时作品展现出的想法和当时自己的心境有很好的契合。ゆう酱身上那种用力地有些孤注一掷地坚强地生活的姿态让我为之动容。
这样说起来可能有些太没话硬说。其实下半年在韩国的生活虽然还算平静而且也没太多波折，但是很多时候都只能依靠自己把所有事情都处理好，那种除了自己之外别无他法，所以总是紧绷着、并且无论如何也要设法把事情做成做好，这样的自己在看作品的时候便觉得，原来自己的想法有一部分通过这样的方式得到代偿。所以后面又挑空刷了两遍，看合自己节奏的作品时整个人便会放松下来，我多少觉得自己身体性的一面在其中发挥着作永。
四重星本身并不是能进年度前三的剧场动画，尽管加了这么多限定词。从原作到动画紧张的工期再到宣发节奏，都给人一种关注点都在作品之外的意识。动画本身是如何的反而既无关紧要而又无人关心。这样被忽视的感觉能够很清楚地在观看过程中感受到。
但是至少cw的制作团队还是把作品兜了起来，并且总的而言作品结构也算完整，虽然不算佳作这一栏但也没有特别出格的部分（除了krrr修的半部的柄之外）。这点而言把pa酒拿来比结果显然是高下立判。这几年最工作少女的作品居然是cw做的，还把pa做的工作少女给凌辱了。这是作品之外最显然的部分。

做个小结。在年底思考今年年度总结的时候首先想到的是要做点和其他人的不一样的东西（翻来覆去评那几部作品有点太无聊以至于现在把q群知乎bgm都快戒完了），加上今年不管是写东西的热情还是看动画的热情都异常的平静，所以还是写点自己有动力写的东西为好。相对来说去年电影不管是量还是看的开心程度都还算不错，那么就这么写了。
过去一年对我而言很重要的改变是我坚定了不再关心所谓的大众口味，既是因为在韩国看的作品跟国内完全不同步，也因此逐渐减少了看社群的热情。
年度评选中两部都是根据个人喜好来排的。之所以有这个顺序来源于个人体验，但同时我也愈发相信个人体验所占的重要性在之后的阅片过程中越来越高。这是一个分歧大于共识、漠然大于理解，无法沟通大于沟通的时代。所以能够坚信的只有自己的身体，自己的体验、记忆和自己的感觉。
究竟这是自己在钻牛角尖还是这样的想法真的能通向某种意义，这点自己并不清楚。只是自己隐隐有这样的感觉。

在下一部分中我将回顾24年看过的旧片，外加做一个简短的tv动画总结。
bangdream film live2/mygo后篇/lovelive movie/虹咲完结篇1
首先是偶像动画专题。这部分应该要把gbc剧场总集篇拉一起聊的。我对于偶像动画的期待下限是，作为剧场动画必须能体现出利用剧场媒介的意识，否则就是拉长的tv动画。达到这一点，最简单的方法是加Live。这点在lovelive movie中便有很好的体现。Bangdream film live是将之贯彻到极致的作品，或许除了帮帮也很难有其他企划能推出这样极端的作品，但我显然是吃这一套的。如果没有合适的编出好的剧本的想法，那就把剧场的一面做到最好。这点上帮帮显然比拉拉的两部要高明很多。
Go后篇需要面对的是如何在tv动画的基础上把观众拉进剧场。在结尾的新内容中增加更多的live的思路显然很不错。在作品的前半部分推进总集篇的部分，在尾声部分堆live直到最后。并且个人角度出发，步拾道显然是体现go团成长的一曲，算是真正给这个故事划一个暂时句号的地方。靠这个收尾说服观众接受这部总集篇，我认为是有足够说服力的。
与之相对btr的总集篇给人的感觉反而是后篇收的结尾没有tv的结尾收得好，并且ep12学园祭的节奏rearrange之后反而失去了tv的紧凑，这两点让人觉得很遗憾。或者说tv本身已经在结构上足够自洽，总集篇本身的说服力即使维持相同的水准，在我看来仍然是不够的。
最后是虹咲完结篇1。这场剧场内外都挺灾难的。台场的应援场台下坐了一群神人，边看便应援和回应，给人一种开了niconico弹幕的幽默感。作品本身则是彻底被krrr的柄征服，从剧中到live无一幸免，甚至场外立牌都没放过。想了一下今年btr两部半部四重星一部虹咲全是那个krrr的柄还都是剧场上映，只能说最心疼虹友的一次。

宫崎骏的你想活出怎样的人生给我的感动则是选取了一条截然相反的路径。说起来自己和这部作品从最开始的结缘便注定了如此。初次接触吉野源三郎的这部小说是因为苅部直教授的丸山真男一书。彼时这部小说正因为宫崎骏新作的缘故国内出版方引进了台版译本，两年后电影上映。这样一部作品在战前战后交替影响了两代人，并在战后若干年后合流，这一点是相当令人感慨的。（顺带一提唐永亮老师将作品名译为“君等要如何生活？”我认为是更为贴切原意的）。
动画和小说切合了相同的母题，重新检视日本自开国起近代化的历程，以少年为着眼点塑造下一代的未来。而二者的交叉点，即为（二战的）战争末期和战败。饶有趣味的一点是，在广岛亲临8月15日、此后一生不曾公开提及这段经历的丸山和以战后新鲜空气为原点的宫崎监督分别在前后两个命题上奉献了终生。
就这点而言，作品内容的一面远胜过其形式的一面，作品的制作水平或是故事结构等等其实从一开始就在自己的考虑之外。仅仅是作品的台本本身便具有了足够立身动画和战后思想轨迹的重要意义。只因为这是一部太过于重要的作品，对于宫崎监督而言，对于日本时至今日仍在延续的漫无止尽的战后和平日常而言。尤其是考虑到这部各种意义上都不亚于绝笔的作品，较之于高畑勋的辉夜姬物语相比，其作为给孩子们的作品的一面仍然得到了基本的维持，我认为这是很了不起的。

这里顺便要提一嘴黑柳彻子的窗边的小豆豆动画。这同样是一部对我而言极其重要的作品，上初中前便读了多遍的这部文学作品成为自己和日本近代史结缘的契机。动画本身在我看来则显得有些乏善可陈，更像是让黑柳开心的作品，顺便一起推出了一系列纪念活动。
尤其是动画做的建筑考据一类的事情本身并不算很大的功绩（自由之丘一带30年代的影像和文字记录很完备），并且影像化过程中对剧本的改编在我看来只能算作是权宜之计。某种意义上而言这部和蓦然回首一样，都是原作压过了改编动画，无论动画的水准多高都不被期待能更进一步的。所以欢迎找原作来读一读，这是一部非常好的作品。

快速过一下今年其他重映的作品。
新海诚的你的名字和天气之子重映。两部作品给人最深刻的印象无疑是一以贯之的清爽感和作品结构本身的完整性。在我看来作品在影院上映时观众第一刻的体验无疑是新海诚的制胜法宝，不管是剧伴还是comixwave的美术风格都朝着剧场映画的目标而紧密结合。所以就算在网络上有各种各样奇奇怪怪的风波，作品本身的口碑在长期看不会受到明显的影响，我想这是很重要的原因。

年底韩国上映了阿基拉4k和最新的王立宇宙军4k。阿基拉是硬挤出时间看的，所以看完感觉并不算太好。温度过高的影厅和作品给人的灼热的感觉相当一致。那种已经过时的无处宣泄的烦闷感象征着的80年代的风景，现在这一代观众已经丧失了认同的基础。只余下一些符号化的片段在御宅族社群内部传播。
王立宇宙军令人印象最为深刻的反而不是最末久仰盛名的发射片段。而是作品介于90年代好莱坞正剧和世界名作剧场之间的三段式的正剧叙事节奏。恰到好处的作品的故事性和略有些陈腐的时代气息将作品放在一个二者中间的位置。思考今年世界范围内新片的退潮和旧作的大量重映（韩国的新片态势和大陆相似，尤其是下半年几乎没有什么拿得出手的本土新片，因而影院大量重映旧片），必须承认影院就是一个属于40代的老东西。怀旧本身成为影院存在的重要组成部分。因而很明显的趋势是，不管是院线还是观众，都在用一种2024年的方式重新检审和吸收上世纪的旧作，而王立宇宙军显然，凭借着恰到好处的时髦和古旧，较之于阿基拉更贴合这一思潮。

今敏。今敏一直是电影节和日常展映常客，因而在这一年的影展生活中顺带刷了红辣椒4k，而后又在年底迎来了东京教父的修复版韩国megabox限定上映。
红辣椒分别在上影节期间在大光明2层看了一遍，因为视听体验实在算不上好，后面去香港的时候又找了个小厅再看了一遍。今敏靠想象力取胜的一部，尽管监督自己最后也没有想明白这个题目，把作品收在了一个相对娱乐性的结尾上。
东京教父则是更重视教诲的一面。不管是剧本的结构还是展开都相当的保守，但我却更推崇这作。或许原因无他，作品恰好处在了自己心中时髦和守旧的平衡点上，恰到好处的说教和恰到好处的陈腐给作品带来了美妙的反应。尤其是在年末看这部作品实在是很应景的。

攻壳、攻克无罪、紫罗兰剧场版。
攻壳应该是影院中的第三遍，相当经典克制且结构完整的一作。
无罪的脚本问题不小，鸭子讲经是真的不太吃这一套。导致作品过于冗长且结尾收得很差。几段载进动画史的片段很好，但显然无济于事。
在年中挑了个机会终于在影院看到紫罗兰剧场版。说实话作品在影院的放映效果真的挺好的，不管是21:9画幅还是偏置取景，在影院中都是正常的（尤其是影院放21:9实际对话中人物的位置和16:9画面中的一般对话没偏多少）。紫罗兰剧场版在大陆的风评被害很大程度上要归咎于观众16:9的屏幕导致的大黑边和相当有限的观影体验。用紫罗兰的例子来说明走进影院观看剧场动画的重要性，显然是合适的。

红猪/哈尔的移动城堡
哈尔的移动城堡。修复版做得还可以，但故事总体而言过时的部分多于其经典的部分。
今年红猪也上了。不多说，传世经典。

爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂
这部和数分钟的欢呼并列年度最大噩梦，一首一尾显得十分工整。坏消息，PA酒拉了。好消息，冈田带着东地跑了之后做出来的东西更是臭不可闻。只能说很符合我对PA和PA的编剧脚本的想象，唯一还在C的只剩下东地和PA美术组，令人感慨。简直是拱手把cute girl do cute things类型片的桂冠让给cw。

24年TV动画简评

今年的tv动画观看口味继续延续了上一年的风格，并且和年度剧场动画的节奏保持一致，也即凸出个人喜好在作品选择和评价上的比重。再次重申，在分歧愈发难以弥合的时代中，我认为唯一能够相信的只有自己。

24冬 略
24春 夜晚的水母不会游泳/Girls band cry
水母的横空出世是具有标志意义的，对于这一结论我至今仍为其负责。有个性的作品比好的作品甚至是完整的作品具有更重要的意义。今年11月登陆东京第一部巡完的居然是水母，这点虽然挺难绷的但也确实是事实。
GBC则是完全的对立面，成为年度话题焦点作。小孩姐live确实行，作品劲确实大，粉丝确实够rock，东映也确实不做人。不多说了。
24夏 义妹生活/小市民/败犬女主
义妹生活最大的作用是毫不遮掩地说明仁井学这个摆子是真不行。虽然三年前成神之日片长就已经说明这一点了。唉仁井学唉pa。
有足够风格想法和热情（除了仁井学）的制作团队奉上的奇迹，称之为年度动画也丝毫不为过的。
小市民则是证明了观众不行。靠着11话的草蛇灰线和结构和内容上的呼应构成的无比严谨且充满想法的作品，并且和米泽的小市民完结篇发售&冬季篇制作决定构成年度级别的运营，本应成为冰菓后米泽作品的又一段佳话，却在路人口碑中一蹶不振。充分展现了这届观众的素质。
败犬女主凭借着优秀的实力跻身夏季番最佳，并在之后延续了其人气。然而这部在完结后也没什么再翻出来看一遍的动力。（这点来说跟btr还真挺像的）。Cw的作品这两年给我总体的感受是有着强烈的单话为主导的意识，并且强调放送期间单话的话题度。所以整季播完之后反而少了几分隽永。今年看完印象最深的反而是taritari和有顶天家族。唉PA厨落泪。
24秋 略

结语
终于赶在1月2号深夜写完这篇年度总结。遥想两年前的元旦，收到某双马尾萝莉的邀请花一周痛苦挤出犬王评论，以此为预兆，两年的时间几乎在写作上荒废。今年年度总结莫名其妙能够重新提笔写东西，或许自己真的发生了切实的改变吧。
过去两年是真的很痛苦的一段时期，此前的生活几乎全部的组成部分都发生了天翻地覆的变化，自己是谁，自己应该依凭什么走下去，自己的前路在哪里，被这样的问题困扰着困扰着而又不能前进一步，就连过去的自己也都无法直面。或许这样的迷茫也留存于少数写下的文字中。
现在的自己，或许依旧迷茫，仍然是不像个样子。但是，现在写下的对于过去一年的总结，靠身体力行展现出的改变，宛如小小的宣言，自己已经向前迈步。自己能够做到些什么，自己也能够凭借自己缓缓向前。
或许，这恰是年终总结的意义所在。

2025年1月2日

来自：Bangumi