《天国大魔境》简评：

关于女主被强暴的争议内容，我认为与其说这是作者的恶趣味，不如说这是情节发展和矛盾冲突下，水到渠成的桥段。

女主对强暴者的崇拜与爱慕是坚定难以消解的，寻找强暴者是女主此番废土之旅的主要目的之一；她本人仍停留在自己是男人的身份认知上，这个认知的矛盾与她男脑女身的身份是绑定在一起的，此认知矛盾随着该角色身份的诞生而产生，一旦产生，就成为《天国大魔境》势必要解决的矛盾。

说《天国大魔境》是动画里的《红楼梦》可能会贻笑大方，不过从它的叙事结构，它的环境塑造，它的伏笔铺垫，它对剧情与人物所采取的冷峻的态度来看，它确实有偏古典偏人文的精神在里面。它把人物放到故事里，让人物动起来，而不是为了塑造人物去编造一个又一个的故事。

可以预见这个作品想要展现与喻指的东西很多，女主身份认知矛盾必须解决，但又不可能让其僭越为作品的主题，那么就必须通过情节安排去合理地解决。

被心心念念的偶像视作女性而强暴，在我看来是矛盾发展到位后的自然爆发，万千的线索汇聚于此，推动着作者在这里写下这样的故事，唯有如此，才能迸发出张力，并且迎来后面的海阔天空。不破不立，强暴事件过后，我觉得身份认知矛盾的发展一下子开阔起来，就像一路奔腾的河流通过了收窄的入海口，滔滔汇入了大海，突然天空海阔，四面八方皆可奔走了。

女主被困了好几天，这种抵抗之后的麻木与绝望，在我看来其表现力胜过奋起反抗后的逃脱，经过这样理想与现实的反差和日夜交织的绝望，她才能对自己的身份做一个真正的反思与重塑。

大仲马常常为了死去的角色而痛哭，别人问他为什么一定要把角色写死，不死不就行了，大仲马回复道，他不死不可啊。当作品的叙事特点是情节高于人物时，有时角色就是不死不可，强暴也是如此。当然，你要说作者一定无法避免这种情况吗，那应该也不至于，但是有些作者他就不在乎角色是否一定是完美无瑕，他忠于作品进行创作，那么，当他提笔画到女主与强暴者见面时，应该也是别无他法，非如此不可了吧。心理不够阳光可能是的，恶趣味是绝对谈不上的。

btw，谈到恶趣味，我倒觉得《来自深渊》里含有作者不少的恶趣味，很多令人反感的桥段对情节对主题也不见得有什么帮助，纯粹是猎奇的产物。作品主题，冒险精神，经过角色与深渊的演绎，反倒让我看到几分虚无的味道了。

来自：Bangumi