《デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション》简评：
在DDDD里，侵略者和母舰带来了科幻的界观，带来了对未知的憧憬与幻想，借由侵略者的道具实现了最单纯的梦想，也有因主角的行动导致的世界的巨大变动。所有这些似乎都显得过于超现实，以至于最后靠着这些去到了一个过于完美甚至显得非常割裂的世界。
相信对于本作的科幻设定，看完的观众都会觉得比较模糊和随意。如果能在设定上能够完整和严丝合缝，本作应该能提供更好的观感。我也不说什么“这就是作者有意为之”的话了这不是已经说了吗，不过或许我们能借这一情况，先将视角从科幻上移开，去关注到本作倾注笔墨最多的内容，也就是所谓的“日常”，而我会将其称为“前现实”。我在本文中想要讨论的是，本作的科幻设定是通往现实的桥梁。
先来给各个时间线标个号方便讨论：
α线：门出凰兰救下侵略者的调查员，最终门出自杀、凰兰转移
β线：8·31母舰降临、三年后母舰爆炸开启了8·32，新旧政府开战，门出和凰兰疑似战死
γ线：没有侵略者、没有母舰，门出和凰兰顺利长大升学就业
（在侵略者等比较高级的视角来看，这几条线应该是各自独立存在的。但从叙事和转移者的角度出发，可以认为存在着α→β→γ这样的因果律，本文就采取这样的视角）
一、现实与前现实
首先是篇幅占比最大的β线，相信大部分喜欢这部作品的观众，都是出于被其中对“非日常”的展露、调侃、讽刺给吸引，以及在非日常下尽力去挥洒青春的“日常”给触动。本就高压的日本东京头上又平添一朵巨大的乌云，政治、军事、经济、住行都出现了巨大的变动，相当数量的人口受到了直接的影响——这就是现实。站在事后诸葛亮的角度来说，整个东京的未来都已经被母舰给完全否定了，整个东京的前现实其实早就被注定悲剧的现实给吞没了（主要指的是一般民众，这里不讨论“海洋”里的那些人）。
而这些似乎并没有对门出和凰兰等人的生活造成剧烈的变化（或是将这些变化被有选择性地隐去了）——即使是希穗去世之后——这就是她们的前现实。对于中学生来说，除非置身其境，这个年龄确实难以能够对社会的变化有什么清晰的意识。
并且，我们可以非常清晰地感受到，凰兰作为“绝对”，一直在引导着去对抗这些现实（这里是消极地对抗，是经历α线之后对现实的抗拒和回避，之后会进一步论叙）。如果她们能像《命运石之门》之类的作品一样，能运用自己与侵略者间的际遇集众人之力，是否能形成一条结局更美好的世界线呢？我们不得而知。但我们能知道的是，出于对现实的回避，她们对待爆炸都是无能为力的。随着年龄的增长与人生新阶段的迈入，或许她们也逐渐意识到了悠闲的日常是不可能永远持续下去的，她们或许早就有了心理准备（也有行动上的准备，打工什么的），所以当这一切结束时，她们并没有悲伤或畏惧，但已经有点晚了。
门出和凰兰最终战死在了战场上——如果认定这一点的话，对她们的游戏人生来说，也算是死得其所了（她们应该是加入了小比类卷的新政府？）。在旧的现实已经变为当下的前现实时，她们才终于做出朝向新现实的抗争。
二、众人的归宿
在这条世界线里，还有非常值得一提的“归宿”这个词。归宿是来自情感上的归属感与支撑力，也能为人提供前进的动力。如果缺乏了归宿，人的行为与情感可能陷入迷乱。
在这个词上发表言论比较多的是凰兰的浩史哥哥，哥哥为凰兰提供了一个可以随时停靠的港湾，在全剧前后各处乃至其他时间线都经常见到哥哥的宠妹言论（对于门出来说，起到了类似作用的是渡良濑）。
其他提“归宿”比较多的，就是侵略者了。在后半展现侵略者的悲惨遭遇时，经常能听见“我们被本国抛弃了”、“我们无处可去了”等等言论。侵略者来到地球，也是为了寻找归宿，结果却适得其反。与这一情况关联比较密切的是大叶。如前所述，女生们都是对现实缺乏感知的（最后凰兰应该意识到了，但没有合适的时机能说出来，所以才会去说批判双叶的话，所以才知道大叶会做什么、才去挽留他），而大叶是对现实了解得最全面的人。之前我在12集讨论过大叶基于自身的特殊身份与凰兰间形成的情感，地球已经成了他事实上的归宿。
大叶现在处于一个相当的存在主义危机的状态，自己在年龄上来说还是个小孩子，身为侵略者，但被本国抛弃、母舰的同胞也分崩离析；位于人类的身体中，但又不可能被人类社会彻底接受。而凰兰却能给到他足够的照顾和温柔，能接受他侵略者的身份和教他人类的生存方式。
而对于凰兰来说，大学之后周围的人都开始有了自己的目标，只剩自己还在无所事事，异想天开的话语也没人听了。而大叶能够给凰兰带来一份责任感和掌控感，大叶的外星人身份和各种道具也非常契合凰兰的异想天开，再来平时和同伴相处都比较大大咧咧的，但因为大叶是外星人反而能说出那种非常平白、朴素但直击内心的话
而母舰里的同胞情作为其本质的归宿，也是难以放弃。大叶抱着拯救人类和侵略者二者的所有来与现实的抗争，虽然最后的成果也只能说算不上失败吧，但大叶自身已经象征着对人类和侵略者未来的美好的共同憧憬。至于今后实际上发生了什么，第15集的这个讨论挺有意思的，也有一定合理性，可以参考看看：
啊，看到这里就明白那个“Ocean”就是“侵略者”母舰的原型吧，这个世界线的人类通过Ocean逃脱了，跑进时空的缝隙，然后经过很长时间以后变成了侵略者的外形，Ocean经过多年的增建变成了母舰的外形，这些人又去到了另一个时间线的地球，被那个时间线的人当成了侵略者，所以说的很久以前生活在这里，要夺回这个地方之类的话。
关于双叶，11集里的这个讨论已经比较清晰了，我没什么能或者想附加的。
双叶这小老妹是非常好反映出人的现代性的困局的了。为了内化自我的在场，而去追求当下的理想，结果就是脱离了原本牢固的乡村网，成为了新环境中的零散个体，然后又急切的需要再组织。现代环境中信息富足的结果，是新个体常处于信息匮乏的弱势端，越是积极的寻求组织和被组织，越容易成为他人的红利。因此，为了保住本金，大多数人“理性地”选择了观望，结果就是全社会的冷漠，个体不由自主的弱势与面临困境时的极度绝望。
双叶本集无法为自己思考的痛苦，就是源自出发前那一夜的为自己而活的思考
还有一个人是小比类卷。他一开始只是想带着希穗离开东京的（这对我来说已经可以算是“积极”抗争了），他应该喜欢把周围的事情都能掌控在手里的感觉，所以会去大量搜集信息，会去做出比较清晰的决策（信息收集到最后好像已经可以预言了hh），这是他自我实现的归宿。但希穗死后，失去了掌控感的小比类卷展开了对政府和侵略者的报复，激进但执行力强，目的也越来越明确。而且他的行动所朝向的现实只是对他一个人而言的，他只希望事情能朝着自己所想发展。因此也与主角们格格不入，还去阻止大叶。至于与现实日本政治相关联的内容，就不在我感兴趣的范围内了，可以参考https://bgm.tv/subject/topic/31935。
三、逃离现实——从门出的绝对到凰兰的绝对
现在来讨论一切的开端，α线。先谈谈科幻，谈谈“出部子”和“矶部菇”。矶部菇是来帮助出部子度过前现实的时期、最终向着希冀的现实迈进的，而正是因为对前现实不满，或是对现实有所憧憬，才会需要科幻。也就是说，科幻是一座由前现实通往现实的桥梁。这一座桥梁，正如门出自己醒悟出来的，正是由出部子和矶部菇之间的信赖与依靠搭建起来的。而门出可能源自于家庭和学校的压力，却早早失去了归宿，被迫过早地去面对冷峻的现实。
当时凰兰比较软弱的性格反而成为了门出一意孤行的借口，而侵略者调查员只会看戏。于是，在得到了科幻的力量之后，门出成为了“绝对”，用她自己的正义去疯狂地抗击现实，但因为年龄上的原因，她在思维和行动上是极为幼稚和朴素的，最终导致了自取灭亡。
门出是伴随着科幻而死去的。当虚构的内容忽然忽然出现在当下时，远在天边的现实突然近在眼前、唾手可及时，门出是无法有效应对的。凰兰也意识到了这一点，但是却走向了另一个极端：她决定自己来成为“绝对”，并用尽一切办法来阻止门出与现实接触，通过“哈喵喵呜哇”带领门出逃离了现实。
四、迎接现实——不被需要的科幻？
最后是最完美的γ线。这条线与其他两条线最明显的区别，就是没有侵略者和母舰的科幻设定。如前所说，科幻是前现实通往现实的桥梁。在α世界线中，科幻导致了门出过早面对现实，而自己最终身陨。在β世界线中，科幻导致大部分人的前现实被现实吞没，一些人在科幻中追求自己的归宿，主角们则尽力在前现实中躲避着。而在γ线中，连矶部菇都不存在。凰兰和门出已经顺利迎来了现实，在逆来顺受中完成自己的工作，成为了合格的大人。这期间具体发生了那些事情，我们已经无从得知，门出连孩童时的游戏也已经淡忘。但我们能知道的是，她们一定是做到了足够的现实准备，得到了足够的情感支撑（此处可延展作者通过父亲这一形象所传达出的愿景，不过我懒得写了），不再需要因为科幻而偏激向任一方向了，略称“科幻不被需要了”。
但总会有新的现实不断产生，总应该对现实抱有新的憧憬，当下的现实也可能会成为固步自封的前现实。在作品中，科幻的作用也并没有被彻底的否定：两人的名字拼成了“哆啦A梦”、空中传来其他时间线的声音、凭空出现的矶部菇，两人共同翻开了新的一页。这些都为两人间的可能性提供了更多的遐想，也为或许一成不变的枯燥现实提供了新的趣味与转机。
一点题外私心话：本来是想9月27日写出来的，但突然传来sayuri的噩耗，半天没缓过劲来，权且在这里留一点纪念。唉，只有到了这种时候，才能更加深刻地感悟到多世界线的存在、或是有幻想的绵团，这些科幻是多么浪漫的事情吧。
来自：Bangumi