动画《義妹生活》简评：
动画《時々ボソッとロシア語でデレる隣のアーリャさん》简评：
动画《恋は双子で割り切れない》简评：
动画《負けヒロインが多すぎる！》简评：
「我们」所生活的时间
時々ボソッとロシア語でデレる隣のアーリャさん
不时用俄语小声说真心话的邻桌艾莉同学
时间：周三 23:30 7月3日起
标签：小说改编 校园 搞笑
评分：4
（本作放在这里主要是当参照物。）
传统型校园喜剧轻小说改编动画，稳定的绘柄保证了本作的下限。
一个集标题、OP、ED加成于一身的女主角，在第2话就被打得丢盔弃甲甚至被打出挺好颜，值得深思（令人发笑）。或可叫做《幼驯染兄妹和他们的宠物白熊》。
恋は双子で割り切れない
恋爱没法用双子除尽
时间：周三 23:30 7月10日起
标签：小说改编 校园 恋爱
评分：6
姐妹是什么，角色？责任？还是说仅是命运的偶然？
从「在身高与发型基本相同的时候」「穿着同一套衣服，谁是谁都分不清」到分别成为截然不同的两人，但两人并未渐行渐远，由于喜欢上同一个男孩，两人的关系如同一棵树上缠绕的两株藤蔓。姐妹关系在这里表现为共在的时间。
另外有趣的是，《恋爱没法用双子除尽》中的共在与《义妹生活》中基于共同处境的理解倒是正好构成了幼驯染与天降的辩证关系，比起八奈见杏菜「非幼驯染即偷腥猫」的分类要更为深入。
至于本作出现的大量人名与作品名，实质上就是缺乏相应情境的捏他，所以才显得突兀。
此类或被称为「掉书袋」的现象在作者与观众中并不少见，无论是作为个人趣味的流露，寻找同类的信号发射，或是为了卖弄把自己打扮得像一颗挂满彩灯的圣诞树……若不消化其中内容，并转化为自己的思想，那这些专名都只是空洞的能指，无法表达任何实质性的内容。
義妹生活
义妹生活
时间：周四 21:00 7月4日起
标签：小说改编 青春 校园 恋爱
评分：6
在动画中，「点」式的叙述方式是一个个点的堆积，通过不断抛出桥段来拼凑故事，这些桥段之间并无多少连续性，近乎于模块化组装而成的促销广告，时间的流动本身是被取消的，角色们似乎经历着日复一日一样的生活，而其中的「时间变化」仅是为了给新的桥段准备条件，例如新角色的登场或节日活动（在校园舞台下最常见的包括转校生的到来、文化祭、新学期开始等）。这是典型的日常动画创作范式，并无时间性可言（《不时用俄语小声说真心话的邻桌艾莉同学》就是一个例子）。
在悠太与沙季相遇之前，两人彼此的时间是互不相交的平行线。当两人成为兄妹，「义妹生活」开始后，原本并不相交的线构成了一个平面，并在其中不断纠缠，此时的时间弥散在四周，而角色身处其中。
媒体之间的差异使得小说到动画的改编不得不从头建立空间，这里没有可以照搬的分镜。轻小说常见的表现形式是大量的对话与第一人称心理活动，而鲜有对空间的描绘，若是将其照搬到动画中，则可能面临台词与画面的失衡。这是本作演出所关注的，用空间的表现加以替代，某种意义上也是试图从空间中把握时间的弥散性。
与《败犬女主太多了！》相反，本作几乎可以无缝转换为实拍。区别于前者大量使用漫符化演出所强化的画面弹性（在角色夸张的表情上尤为明显）；哪怕其中最「漫符化」的桥段式情节，例如第1话中悠太的幸运色狼桥段（在动画中，此类高度戏剧化的桥段经常被配以漫符化演出，以至于其本身都带有某种「漫符」性质）在这里都被去夸张化。取而代之的生活化的表现：沙季的指尖划过褪色的贴纸；在搬入不久的新家还分不清灯对应的开关。
两部作品分别选择了不同的道路（在这里「真实感」不等同于「纪实化」，不需要与真实世界一致，而是观众可以将其与真实世界建立联系，无论是直观的还是抽象的，外显的还是内隐的）：前者是对轻小说经典创作范式（败犬女主）的二次创作，后者则是对生活的提炼与重塑。
負けヒロインが多すぎる！
败犬女主太多了！
时间：周日 26:00 7月14日起
标签：小说改编 校园 搞笑 恋爱
评分：7
「据说高中生中的情侣，有七成都会在一年之内分手，算上毕业后则基本都会分手。大家都被恋爱耍得团团转，有哭泣亦有欢笑。 能被这种一时的关系牵动心弦——我对于现实与自己都没有这样的期待。但有时我也在想，如果我也能经历这样的青春的话，如果面前有一个梨花带雨的女主角的话，如果我是轻小说的主人公的话，到那时候，我又会想些什么呢……」
本作第1话所呈现的角色时间结构，就包含在这段首尾对应的台词中——以回望过去的姿态想象的未来的当前化。
人们在回忆琐碎日常时，呈现出的往往不是连贯的均质化影像，而是一个个断片拼接而成的马赛克画。正如第1话在轻小说式的琐碎情节里提炼出校园日常中插入午间秘密基地集会的交错螺旋（在这里，演出的作用将时间结构与空间，即角色们所处的楼梯达成螺旋式统一，并最终通过楼梯来到屋顶，将其统摄于那一刻），以集会为轴线将日常时间沥去水分，拧在一起。在从平淡的日常中尽可能自然让主要角色逐一登场的同时维持内容气质的统一性。毫不拖泥带水的场景切换，将独特的时间从日常中析出，从而赋予其来自角色体验的主观弹性（这与夸张的漫符式空间形成对应，是动画独特的演出方式）。虽然在改编过程中依旧留有线头，但已经称得上凝练。
内容来自Bangumi