动画《ガールズバンドクライ》简评：

本来应当周日来写的，但一忙起来就一直拖着。
Gbc这部作品我最终给了9分，即使在我看来肯定也是虚高的。但是给8分又有一点不甘心，毕竟很久没有一部番可以在更新之后的几天内翻来覆去地看很多遍还不嫌腻了。这里又没法打小数分，所以就依着自己的偏心往上打一下吧。

0.总体印象
如果把今年四月番比作3000米跑，一个没法冲刺但也不算特别长的微妙长度，那么几部番在我心里大概是这样的：
水母：起跑优秀，中间来回串道把自己办了个跟头
终末列车：一起跑就飞起来了，然后是钻地、游泳（不知道哪儿来的泳池）、骑马、倒立跑……就在大家等着看它用什么花活跑过终点时，居然是很普通地跑了过去
沙拉碗：一路单脚跳到终点，居然还不慢
恋语轻唱：刚开跑就没劲了，本来以为要走到终点结果在2000米的时候被担架抬下去了
杀手寓言：开跑不快，但是很稳，而且速度好像也提上来了（但人家是6000米…）
除此之外，还有些每个季度都能看见的普通人以及能跑下来就不错的老家伙们，也算都顺利完赛了。
而GBC，在前两千米可以称得上是优秀运动员，两千米之后开始喘，到最后喘气声甚至观众都听见了，但是它跑完了，算平均速度甚至也不慢，但前后的差距确实摆在这里。
这个比喻主要是引出我对12-13话的第一个意见：
1. 12-13话作为一个叙事单元，完整但仓促，在结尾这个位置则放大了缺点
1.1 内容和时间分配
关于“叙事单元”，我自己想出来的，不是什么公认的定义。在我的看法中，一段完成了故事起承转合的叙事，就是一个叙事单元。日常类作品中，一话之内甚至可以有多个这样的单元。而gbc显然是更长的故事。假如gbc是一个轻小说改作品，我会推测其原作架构如下：
第一卷：对应1-4话。介绍整个故事背景，三人组的相遇，乐队的初步成立和磨合；
第二卷：对应5-8话。主讲mmk的过去及与过去的告别，另一个主线人物当然是27，完善两人的关系与27的故事线。副线是乐队扩张，成立五人组；
第三卷：对应9-11话。主线是音乐节的筹备和展开，开始塑造乐队的整体形象。副线是27和家人的故事；
第四卷：对应12-13话。主线是对邦，从这里出发，既讲乐队走入职业化后遇到的第一个壁和应对的方法，又可以讲27和hina的过去。
所以说12-13话，虽然只有两话，但是是完整的，我们可以按照起承转合来分割一下剧情
起——成为有事务所的职业乐队，准备开始职业生涯
承——一方面准备新歌，另一方面接受对邦挑战
转——一方面新歌没有人气，另一方面对邦卖票也卖不过，经纪人怕mmk再受伤，去低头请求对方帮忙（实际上是一种手下留情）
合——在hina挑衅式的手段下，27和乐队决定退出事务所，对邦进行
如果说缺了哪一点，那就是对邦的结果没有，这里不光指这场比赛的结果，也包括重新成为自由乐队的一些相关后续，比如是又回吉野家打工了还是有什么其他营生，以及下一个目标之类的，换句话说收了但没收干净。但整体来看剧情是完整的。
甚至，如果你考察这四部分内容的主题情感的话，这一部分的内容也很合理。在我看来四个部分的情感是高——低——高——低（这里指偏积极快乐一点还是偏沉重感动一点），而且如果续写的话下一部分又该是高了，比如可以写写作为独立乐队获得的第一次成功之类的。
但是，如果按照同样的方法拆解了各个部分的话，会发现一个问题：同样的内容，在其他部分花上4话时间来写都足够了，可是这一部分只有两话。这必然会导致节奏相对地变快，进而导致整体的呈现效果十分急促。以及我同许多人一样不理解为什么在这么紧张的情况下非得留着op和ed（可能是真画不动了…）。
甚至，我可以说这一部分需要写的内容更多。因为这是第一次以签约乐队的身份遇到的事情，环境和背景本身与之前不同，需要给观众一些时间来适应剧中的所谓“现实”设定，再表现主角所选择的道路在这个“现实”中的意义。如果略掉了这些，观众就会拿自己概念中的设定往上套，然后再产生矛盾。其次，这里涉及到27的过去经历中的最后一块拼图，也就是hina的补完，需要一个比较正式的收尾（因为这条线已经比较长了），所以说如果前两个部分都写了4话，那我觉得这一部分有5-6话也不能算拖。可是就只有两话。虽然有人可能对收的过程不满意，但从剧情上讲，两条线都已经收完了：乐队重回自由身，继续向前；27明白了hina的想法，认可了她对她们共同喜爱的空之箱的感情，后续应当是不会在浑身冒黑刺了。当然这也带来一些hina塑造上的问题，我后面会说。
于是，我们首先从内容和时长分配上表达了小标题中的观点：12-13话作为一个故事，完整但仓促。
1.2 剧情表现
接下来我想从剧情上的具体表现说明一下这一部分故事的仓促。因为有很多人对某些剧情提出过类似观点了（比如live放一半之类的），我这里只挑一个让我比较想说的。
13话里我印象最深的让自己眉头一皱的部分，是live之前借由486和mmk之口说出的“可能hina也不希望你就这么妥协”以及“她是故意来让你道歉来激起你的斗志”这样的话。这其实也是我对10话略有意见的一个地方。在我看来，这种关键剧情的推动，一定要有直接的主要参与者的能动性在里面。比起被别人告诉这一点，我更希望是由27自己发现这一点，这样与hina的和解也更顺畅。
我认为，在一个优秀的剧情中，角色应当由一些行为，配合语言来展现这个角色的性格和特点。而这里486和mmk的话，等于直接从第三方角度空降了一个评价，给hina这个角色定调了，这其实剥夺了27和hina这段剧情中最重要的一部分，就是应当让27主动重新认识hina，而观众以27的视角也可以理解两人的关系。打个比方的话，就像第8话删掉27和mmk最终的对手戏，改成由钻团的大壮媳妇nana告诉mmk“你的朋友其实很重视你啊不要辜负她啊”然后两个人就和解了，那肯定是逊色很多的处理。
这里这样处理唯一的理由就是没时间了，必须要有这样的和解才能接到后面live上。
第十话里，我对由姐姐这个角色来口述27爸爸怎么怎么样然后促成家人和解这个桥段有意见，大致也是出于同样的原因。但是，我对13话这里的意见要更大，理由有二：首先，从身份来看，考虑到姐姐和爸妈生活在一起，确实看得到这些，同时她又是家里唯一能和27好好说话的人，由她来说也算合理，而这里由一个完全没和hina说过话，甚至都没接触过的486和mmk来讲这个开导的话，就太刻意了；其二，10话中确实有27自己探寻的表示，比如看身高刻痕（我对这里印象很深），而13话这里27反而多问了一句“什么意思”，就显得结论是直接由其他人灌给她的了。
以及，13话的非语言类演出明显不如前面多了。gbc的演出一向很好，各种表情包gif图二创素材可以说不要钱一样往外截，中指、转灯、小尬剧、泼水、拦车、蹭空调等等，但13话好像只剩台词了，在这里聊完在那里聊，都聊完了就可以开live了。唯一一个台词外演出就是站在桌上边弹吉他边输出。但说实话因为时间分配不够，导致急促，导致情绪变化过大，我看这段的表情跟486差不多…
这一部分从演出上分析了为什么12-13话是急促的，当然这其实和前面是一体两面的，因为时间分配不足导致必然某些地方要负责赶时间，在演出上做出牺牲。
1.3 12-13话剧情安排导致的一些问题
第一个问题是很多有起伏的剧情挤在一起显得不够严肃。最突出的两个，一个是上一话刚加入事务所，下一话马上就退了，而且中间描写低谷本身比描写觉悟的部分要多，就给人一种输不起还找借口的感觉；第二个是最一开始27一见hina恨不得生吃了她，但队友劝两句就好了，就觉得闹麻了
第二个问题是只展现解决问题的主干过程，而偏偏gbc的重点不在于此。还拿第8话举例，如果只是概括剧情，那就是27把要退队的mmk劝回来了。但这种剧情多的是，gbc的重点在于这个过程。因此比起退社，我更想看到决定退社的过程以及为什么这个时候要决定退社。角色的选择不一定是最优，甚至可以不是剧情设定下的最优，但只要符合角色的性格和有益于后续发展就足够了。而一旦观众把注意力从27说了什么转移到27只是“说了两句”就解决问题了，那自然就觉得剧情没意思了。当然，如果硬用这种“不就是…”的态度去看番的话，那估计也没啥乐趣了。
第三个问题是作为结尾确实不太合适。为什么会有种蜜汁腰斩的感觉？我觉得和最后那个“ありがとう”之后向上抬镜头出Logo有很大关系。这句话既可以是对台下的观众说的也可以是对屏幕外的观众说的，因此到这里几乎都要出戏了。其实想改也很简单，最简单的是直接把live曲放完，细致点在这个基础上就做个前12话画面混剪（这两个都有人做过了），再细致点就做几个后日谈性质的过场，虽然依然有一种“做不完了所以放出来你们自己脑补吧”的感觉，但当下的观感肯定会好些。毕竟只要勾起三个月的回忆，总会有点唏嘘和不舍的感觉，这种感觉则会化为对整部作品的一些好评。

2. hina的人物形象
关于hina最终呈现出的人物形象和hina与27的关系的描写，我的比喻是就像在徒手画圆，画到最后好像有点没封上口，只能拐一下硬缝上。于是整体看下来确实还算是个圆，但瑕疵也无法忽视。
首先我们需要明确剧情中想塑造hina什么样的形象：本身是唯结果论，结果有利就去做，结果不利就不做。对于27，一开始是劝，中间是怨（可能不太合适，但大概是“我早就说了你不听”），最后是理解并且用自己的方法在支持（俗称拿捏）。
如果把这个形象比作那个想画的圆，那最终和呈现出来的剧情对不上的地方就是圆上的瑕疵，我认为在这个形象上目前不太对的上的地方有：
a. 第8话里hina为什么要摆一副soyo同款冷漠脸说不认识27？
b. hina为什么也没上学跑出来当钻团主唱？讲道理按她的设定，如果不是觉得退学当主唱比上学有利她是不会出来的。
c. 8话之后，再次出场就是11话了，这时候就从冷漠脸到可以对27吐舌头竖小指了，这中间发生了什么转变？这里要提一点就是8话里有一个疑似hina低头笑的镜头，如果理解为当时就对27依然在坚持自己感到很欣慰的话，那倒不是不能理解这一点，但这个8话冷漠脸不相干就更怪了。
d. 总的来说，在最后补足剧情的时候，缺乏曾经还是朋友的时候的两个人友情方面的描写，导致一出场几乎都是在辩论。除了一起躺着听空之箱的一个画面外，没看出两个人是怎么当朋友的。尤其是5话第一次回忆到hina的时候，在已知27遭到80的情况下说“都是你的错“，那这里”错“究竟指什么呢？我举一个可能不恰当的例子，假如你和朋友看到老人摔倒，你说算了可能被讹，他说那也得扶，然后他扶了，果然被讹了，你会打内心真觉得他活该吗？一点都没有同情吗？反正我是不会。
其实有一个剧情我觉得是挺好的表达hina性格的地方，就是两个人在天台上躺着然后hina说别再当悲情女主角了。其实这确实有点表现一直在谈的关于27被80的故事线中的一种观点：80既然已经发生了，你已经受到伤害了，那至少去做点什么，无论什么都好。整天总是觉得自己是最委屈的人，哪怕你确实是纯粹的受害者，你确实一点错没有。可那又怎么样呢？现在就是要欺负你，就是要牺牲你，你不做点什么，那就只能一点点被压到最底层然后消失。
我在想，如果真的从这个角度入手，重新整理一下80相关的故事线：前面不变，直到27反抗被打进医院，然后为了处理这件事由爸爸出面谈到一个保送名额，而27不接受。在僵局的时候插入这段剧情，然后接公放空之箱和退学等等剧情。我觉得这样有四个好处，一是遵循了hina本身的设定，既然自己窝起来内耗是妥妥的负收益，那哪怕去做点什么都比这个要好，这是唯结果论；二是表现出hina被27的性格打动，虽然依旧坚持自己的看法但是不想27再这样内耗下去，所以提出“无论什么都好，去做点什么，而不要沉迷于自己的悲情女主角人设“的观点，暗指你不想接受现状，那就拿出自己的做法，这样可以加强一下两人之间亲近关系的描写；三是可以在27心里留个小后门，这多少也算是在自己看不清的时候被点了一句，然后拿出勇气去做后面的事情，关系没有那么僵；四是这样的处理和13话那个激将法其实很像，可以前后呼应一下，让27明白”原来hina其实一直都不希望我妥协“，这样也能让后续的和解剧情更合理一些，而不用让第三方告诉27是怎么回事。
以上大致就是我对hina以及hina和27之间的关系的一些看法了。老实说第一次出现hina这个角色的时候我是很兴奋的，一方面是前女友要素我tm吃爆，二是怎么去写这种所谓理念不同的朋友我很期待，第八话之后我也很想看粉毛捶地哭。但是到最后我只能说还差一点。
最后再发个电。我真是好喜欢看27被各种人拿捏的剧情啊！无论是前面mmk拿捏27还是最后hina拿捏27都看得好兴奋！主要是27这个性格又有些让她自己都不会拒绝的地方，比如486发邮件问她有没有时间，她因为生气说没有，但两秒之后虽然还在生气还是会老实地说骗你的有时间，以及mmk问她有没有时间，她即使正在和mmk怄气，但会在最后一个音节上犹豫一下之后说有。这种性格简直天生就是被拿捏的料，唉好想看这种展开…

3.关于27的形象
首先27是我本季度最有感觉的三个女性角色之一（还有一个是赫萝，第三个估计都没地方猜…恋语轻唱里的日鞠），因此这里我要来替27挽一挽尊。
首先还是有点感慨的，刚刚在本站还是b站哪儿的评论区看到一条，大意是说观众也分成了nina派和hina派，可惜gbc没有成为他们共同的空之箱。我觉得这句话说得很好，在gbc结局本身存在一定问题的前提下，你也不知道有哪些是觉得遗憾的，有哪些是看前面有人吹就逆反的，有哪些是早就不喜欢了就等着清算的，有哪些是因为不喜欢京吹3所以花田写的东西无论在哪儿必须是一坨的。遥想在还不久远的一个多月之前，rupa的一句“所以我也需要摇滚“还被称为是一句话立住人设的典范，现在已经在很多评论中变成边缘人没塑造了。互联网上凡此种种，倒也不算罕见。这样一想，想让一部动画就成为弥合不同观点的人之间的”空之箱“，还是太理想了一点。
现在我们抛开场外因素，我觉得，很多对于27的差评来源确实是和hina的想法是一样的，就是结果至上。我其实觉得结果至上很正常，这是一种很普遍的看待生活的方式，我自己在处理现实问题的时候也是这样。但是，偏偏这部番就是要写一个“初衷至上“的角色（甚至可以说刺刺的五个角色都是这个特点），写这样一些人在生活中遇到的事情，那自然有人会觉得她们不可理喻。
那为什么没有从一开始就激发这样的反对意见呢？我认为这里真的是体现了制作组的一些狡猾之处（没有贬义），就是这个80的设定。因为现实中的大多数人是不会极端地结果至上的，会在做这件事的初心和带来的结果上取一个平衡。比如一个极端的例子，有歹徒袭击一家人，哪怕冲上去也是多送一条命，正常家长也会冲上去保护孩子而不会直接跑掉。而80就是个这样一个很好的设定，在这件事情上，只要不是极端的结果至上者，都会支持被80者进行反抗，哪怕对自己来说结果会更差。于是大家其实只是在支持27反抗80而已，而这件事情被巧妙地嫁接在了“支持27坚持初心“上，而由于天然的道德正确性，这两件事就这么混为一谈了也没有人觉得不妥。所以我为什么在上面说想重新写一下80的故事线，也是想把这两种情感分开一下。
（当然我看到一种说法是27的故事有原型，但这位同学非常可惜没有等来她的空之箱。如果gbc的创作真的是基于希望给这样一个故事更好的结局，那我为上面这种功利的分析导致的不尊重表示羞愧和道歉）
而当这种情感碰到一些大家觉得“初不初心也没那么重要“的时候，就会产生观感上的偏差。比如说13话的对邦，蹭一下又怎么了嘛，更何况经纪人是私下去求人的，观众们又不知道，更何况求了一下而已，我们最终还是在舞台上用音乐决胜负。但偏偏27的性格是一点沙子揉不得的，而且她的性格甚至是约束她自己的，就像我上面发电的时候说的，对于一般人，我和你吵架，心情不好不想理你很正常，但对27来说，因为对人要礼貌，所以任何时候都要礼貌，即使屋子里是和稀泥的老师和80自己的人，出门也要鞠个躬；就算是在争吵之中，也不会不理对方，这就是属于27固执的地方，平等地要求所有人。
基于此，我在这里对几个对27的意见提点我不同意的看法：
a. 认为27最后只顾自己爽而不管乐队。首先退社是共同决定，其次另外四人如果只是想靠音乐过日子的话，根本就用不着组这个乐队。mmk不退出可以接着做她的偶像主唱，根本也没hina什么事；486在奶奶的庇护下可以过得比这些人高一个档次；rupa和小智也不是没有事务所来找过，想吃一份死工资不用等到现在。而她们最终都选择了留在这里，这说明五个人是有着共同的音乐理想的（当然我对于把这种理想一直表现为“mmk的歌怎样怎样“确实有点意见），只不过27是最突出的一个，她对于可能偏离的任何要素都更敏感；
b. 认为27除了大喊大叫什么都没做/什么都不会。在我看来，27最一开始在状态的确是很糟糕的，学习只是为了赌气，也不会和人沟通，自己没有任何目标。刚开播的时候我在b站某个视频下看到一个评论，说mmk给27送灯是救了27，否则两周都没联系了那一两个月也不会联系，或许在另一个时间线里，27没有等来这盏灯，没有成为主唱，也没有考上大学，默默消失在东京的角落里。而最终的27，实现了经济独立，明确了目标，找到了志同道合朋友（或者说是吸引到了），从一开始不会卖票到可以推销乐队周边，从害怕上台到享受上台。反正在我一个即将毕业还很迷茫的人看来，能做到这点简直不要太厉害。那种生活有奔头，并且愿意为了这个奔头付出一些和放弃一些的精神头，虽然很多人不再吃这套了，但我还是很羡慕；
c. 认为27只是被迁就着。什么叫迁就呢？就是别人要让着她，不让着她就不行。可是我们看27遇到的几件事：80事件，直到最后学校还是打太极，也没看见80者道歉，结果是27退学了；和家里人的关系，是27首先宣布经济独立并且把存折寄回去，并且真的找到了打工养活自己。你可以说动画里家人反思了，和解了，是温柔的世界。可是不温柔又如何呢？继续维持现状就好了，顶多是家里不给担保租房，那像小智一样找成年人mmk或者rupa不是一样的吗？并不是家里人让着她所以才达成了和解，反而是27自己先行动起来才达成的效果；和hina的关系，这里也没有谁让着谁，毕竟两边也都没认错，硬说的话我确实同意是hina主动来找27的，但还是那句话，不来找她，可以安排27从其他途径知道的经纪人求来的同台机会，27依然不会同意，无非是两个人没有和解；走职业道路，更没人让着她了，歌没卖出去，事务所也退了。我这里其实特别喜欢粉毛大叔那句“十年以后还活着就来找我，我免费给你们做歌“，如果真是迁就的话，为什么不直接上来舔”我真佩服你们，马上就免费给你们做歌“呢？就连练吉他也被小智以及其他队友压力了一整集，也没人说你练吉他那我们就哄着你陪着你鼓励你。真说迁就，也就蹭空调的时候小智和486是真迁就她。
d. 认为27只会反对其他人和事。你要说前3话27确实算是只是为了反对学校和家里对80事件的态度，但从7话以后27是明确有自己的追求的，而且这一路上都必须纯洁。你说她反对这个反对那个，那现实中的某些事情和她追求的内容相悖，她当然要去反对，这又有什么问题吗？她练吉他被队友压力怎么不反对呢？因为把吉他练得更好是和她追求的方向一致的。我第三次提出这个观点，27的这种性格是同时作用于她自己的。更何况如果把这一条和上一条连起来看，27做什么事顺利是有人迁就她，做什么事不顺利是她自己只会反对，正话反话都说了就没意思了。
说白了，很多人说gbc现实，我觉得也对也不对。说对是因为可能某些问题确实是一般萌系或者励志向少女乐队/偶像作品里不常提到的，说不对是因为刺刺这五个人的确是相当的理想化。我觉得把这种理想化的角色放进现实的问题中，看她们会做出什么和普通人不一样的选择，是如何在这些选择中挣扎、坚持又充满希望的，是看gbc的时候独特的体验。泛式早期直播说这个番的“北漂“气息，不单单是苦，还有如何在这方苦中也认真地搭建一个属于自己的巢穴，并依旧对明天充满希望。就像早期北漂者对自己在大城市中将会过上的美好生活的向往，即使它只存在于想象中。

4. 一些其他的东西
4.1 期待第二季？
我当然是期待第二季的（下单了第一卷bd以示支持）。但我在这里想给很多朋友们泼一盆冷水，如果有第二季，也很可能不是你们所想象的那个第二季。结尾有问题就是有问题，没必要用第二季来挽尊。
正如我前面所说的，12-13话虽然仓促，但内容上是完整的，再次强调一下完整不是指面面俱到都写了，而是指出现了标志一件事情结束的信号。因此就算再有第二季，也不太可能会有什么27和粉毛的进一步和解，80事件的全过程回放，或者和事务所又怎么怎么样之类的内容，尽管这些内容确实还有可写的地方。
如果有第二季的话，大概会是新的章节，而且从情感的流程上来看，应当是刺刺恢复独立乐队后的第一次成功，至于是什么成功那就很多可写的了；其他的章节比如说ed里的巡演完全可以展开写写，或者说rupa个人回什么的。我个人比较担心的是小智和她妈妈之间的剧情，一方面rupa说了类似于人还活着就没什么不能和解的这样的话，另一方面11话live也表现了小智妈妈来看了，综合来看有和解的倾向。但考虑到她有出轨这么一个设定，这饺子还真不是那么好包。
当然，我一直没说制作。如果东映帕鲁们真肝不动了，这第二季不出也罢，我宁可是多等等。主要就是想说不要对“第二季补全第一季剧情“这件事情太有执念。
说句题外的，出于同样的道理，我觉得对于mujica动画的某些期待也可以放低，比如什么爱音和soyo进一步和解啊，猫猫的详细剧情之类的，我觉得不太可能在mujica里特别花笔墨去写，毕竟mujica里也是五个人，也有她们的剧情要展开，不可能总是围着mygo转。唯一一个肯定会有的是祥子退团的具体原因，因为会牵扯到两边。而且在第一季家道中落基本确定之后，我猜测退团原因类似于小智和前队友闹掰，自己必须要特别认真特别投入才可能以此为生，但队友不一定都这么想。当然这纯属随手瞎猜，权当一乐。
4.2 第二季（如果有）面临的最大的问题
这里我想再回到最初我用三千米跑的比喻，gbc跑到最后，确实已经喘了。和前面一起算平均速度还说得过去，但如果这段跑道没有终点，继续跑下去必然还有更大的问题。好在现在算是暂停了，并且什么时候回去也是自己说了算，所以我希望制作组能理清一个问题：
如何多样化地表现“坚持初心“这个特点，以及如何把这个问题和乐队最终的成功挂钩。
这个问题其实很难，因为找不到模板。我们假设现实中有这样一个乐队，也不签约，一边养活自己一边还要坚持自己的创作毫不动摇，那它死掉其实是大概率的；好一点的可能会吸引到一些固定的小众观众，不上不下甚至小有名气；但要登上武道馆这种大舞台，现实中不能说没有，但大概率是某些和所谓坚持完全没关系的偶然事件（比如真像广播剧里说的遇到石油佬了），然后莫名其妙就大火了。但正所谓小说需要逻辑现实不需要，如果真这么写了，肯定是没法服众的。所以说如何创造一个只有刺刺这样一直坚守下去的乐队才会抓住的机会而不是写成纯机械降神，我觉得难度还是挺大的。另外的一个问题是，27现在的塑造已经满了，她除非变得更圆滑，但这样就不是她了。所以，如何避免27在后续的剧情中真的只变成一个讲正论的怪物，也是保持观感的一个重要方面。从某种程度上来说，也不能怪观众觉得27只会喊我不想输，因为这种冲击性画面用得有点多，印象比较深，甚至掩盖了她做的其他事情。这些事情考虑不好的话，我觉得第二季还是不要贸然去做。
4.3 结语
写到这里也有9000多字了，有点累了，或许有些脑子里一闪而过的念头既然想不起来也就不再多写了。文章很长，必然包含很多错字/错句或者其他错误，请各位多包涵。
总的来说，追gbc的这种劲头，上一次还是mygo，再上一次还是蒜和吻。这些作品都有或多或少的问题，但是过程都是快乐的，也是值得纪念的。我个人觉得追番的魅力就在于此。

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