动画《響け！ユーフォニアム３》如何创造遗憾——吹3完结感想

动画《響け！ユーフォニアム３》简评：

终于结束了，可是，还没有结束。

当一件事情足够糟糕的时候，你心中只剩下一个念头，那就是早点结束了吧，无论是以时间计算还是工作量计算，都希望能以最快的时间终结掉它。不过我们的13集会给这个时间上一个永无止境的期限，然后告诉你：

这里是羽生蛇村噢。

就如同九转大肠需要保留大肠的原味一样，最后一集的改编也保留了原作特有的后日谈，即久美子回北宇治继续教书这一点，只不过原作差强人意的情节设置在经历了一系列难以置信的改编之后，这个后日谈在我心中已经成为了与死魂曲1结尾同样类型的剧情设置，须田恭也战胜了boss，但也只能在羽生蛇村永远徘徊下去，staff表是不是应该感谢一下场外协力的外山圭一郎和索尼电脑娱乐公司？

是的，我不想对一个一个出现的三连头像作任何评价，也不想对致敬传奇动画偶像大师闪耀色彩的怼大头演出作任何评价，更不想对金奖演奏的北宇治三年回顾骂的作任何评价，在经历了一整季度的颓势之后，我们已经得出结论，即京都现在缺乏做完整演奏场景的能力，所以才一直避着演奏不去做。基于这个无奈的现实情况，这些缺点已经是可以忍受的了。

尽可能的忽略它的缺点的我，实在是忍受不了这后日谈。原作里这个结局就好像一个北方糕点点心，但放到这里就是在南方梅雨季中长绿毛的恐怖食物，已经看不出原有的点心的模样，取而代之的只有令人畏惧的霉菌斑。

那么吹3就毫无亮点了吗？并非如此，吹3至少有一个亮点，它是一部令人浮想联翩的作品。

现在有一个非常明显的迹象，那就是给予吹3好评的人极力在说自己的青春遗憾与人生遗憾，并表示自己从中感受到了同样的遗憾感。给吹3刷差评的各位则能够联想到生活中、文艺作品各式各样的人物与事件，例如我在前一期提到的美末2，在吹3里乔尔（久美子）不仅要被高尔夫球棍敲死，死了以后灵魂站起来先告诉艾莉（久石奏）别记恨艾比，我该死，然后抱着艾比（高坂丽奈）一起哭，说被你敲死真是太好了，最后13集，乔尔回到了被敲死的地方中了黄金体验镇魂曲，每天重复被敲死的经历；还有人想起了詹姆斯在热火的夺权故事，黑江真由（詹姆斯）如何通过一些手段取代久美子（韦德）的地位的；同样也有人想起ame在几届ti上的顶级罪犯表现、niko的背身三枪……这些例子都是关于遗憾的，但也同样是关于shit的，是关于糟糕的作品的、现实中可悲的明争暗斗的、以及关于一些永远无法成长的人。（niko除外，他今年或许能得到救赎）

所以吹3烂，一个同样重要的原因是因为它和这些烂事情。

太像了！

要是觉得这作品好，就相当于觉得这些烂事和烂作品也应当是好的。

但从好评上它也向我们宣告一个现实：一个人之所以会给作品好评，是因为它贴合了这个人的经历，并引发了他的同情，让他陷入回忆之中。而片尾有无限遗憾的作品更能让一个人沉浸在失败这种甜美毒药之中，让他能够忘记现实，短暂的沉入水中，一切变得迷幻起来。

不过我没这个感觉，因为我和逻辑混乱的作品产生不了共情。接下来我想用我最喜欢的一部音乐电影来讲述一下，同样是弥漫着失败主义与遗憾，《Inside Llewyn Davis》即《醉乡民谣》是如何做自己的遗憾叙事的。同样我也无比想用科恩兄弟来对本片的主创进行一次降维打击，也用来体现吹3没什么问题，它只是烂而已。

一、氛围与作品预期

首先，我想说艺术创作的氛围以及作品顺水推舟的逻辑关系是非常重要的，从第一季过来的人都知道三日月之舞代表着什么，也知道一二季度给这个作品定下的基调：即音乐类的励志作品、群像、成长、青春，从第三季变为久美子传的那一刻这些基本都消失殆尽了；而在醉乡民谣中，第一幕你听到的是：

一首非常优美的歌曲，曲名却为《hang me，hang me》。阴暗的煤油灯下，这是一部什么样的作品。一切已经昭然若揭，即便主角最后意外死去，我也一点不意外，毕竟他开头就在说要绞死自己，让灵魂去云游八方。

不过男主并非碌碌无为并坦然接纳失败，毕竟他还在演唱并努力推广自己的民谣生涯。还对自己的音乐非常自信。

“如果一首歌从来不是新歌，也从来不会变老，那它就是民谣。”

一个遗憾叙事作品的主角必须是在努力奋进的，同时一个遗憾叙事的作品也同样需要一个基调和预示，就如同第三幕开启的枪比如在第一幕登场一样。

二、音乐作品需要音乐

一年之诗好不好听我不知道，但是我知道三日月之舞和利兹与青鸟更好听。第一季改编的YMO的《rydeen》让我知道了YMO这样一个超牛的先锋电子乐团，第二季在车站演奏的《宝岛》则是我两季度里最喜欢的曲子（超级喜欢部长的低音萨克斯solo）。T-Square同样也是非常伟大的乐队。吹3因为众所周知的原因，音乐这部分真的拉垮了。前一阵子看的《青蓝巨星》本质上剧情也不咋地，但是充满张力的演出和带劲的音乐能够让观众淡化乃至忽视作品在其他方面的缺陷，再不济也可以给一个“剧情挺普通的，但是音乐和演出很带劲”的评价，而吹3完全倒向个人矛盾和政治纠纷的同时已经将音乐要素淡化到一个难以接受的程度了。这里再引用一句押井守的话（不完全赞同，但是赞同久石让对于宫崎骏和铃木敏夫的加成）

本质上想说：“宫崎骏通过久石让的强大音乐，让没有一贯性的电影也强行成立了，而铃木敏夫很刻意的去使用这种办法，因为这样能增加票房，提高作品评价。”

而醉乡民谣的音乐则是在悦耳的同时，完美贴合了作品的主题并能够为作品服务，除了开头的《hang me，hang me》，一首欢快又略带伤感的《Fare Thee Well》（Dink’s song）带出主角的过去，同样还和片尾Bob Dylan的《Farewell》遥相照应，向死去的伙伴告别，向这个民谣时代告别。

在女主告知男主自己意外怀孕之后，突然出现的歌曲是刚才躺椅老哥的《The Last Thing On My Mind》，第一句歌词就是：

怎样，让歌词与台词互动也很巧妙吧。民谣温柔的唱腔与演奏为全片渲染出一种松弛而又舒适的氛围，也与作品的黑色幽默形成有趣的对比。优美的歌曲贯穿全片，这正是音乐作品最需要的东西——音乐。

二、正常人能理解的逻辑

在开始讲述这段之前先引用一段黑泽朋世对于吹3角色的看法。

之前讲过第三季的动画以及原作都可以总结为一个词——《久美子传》。因为这个季度的故事主要就是围绕着久美子的，而前两个季度妥妥的群像剧。所以本季度应该重点描写久美子个人的成长（这也是很多好评人士提出的“久美子成长了”的观点），不过黑泽朋世本人对这段关系的认识与成长和监督以及好评人士认知的成长不同。我相信staff想表现的成长是一种宽容，一种接纳，一种责任，即使丽奈骂我说要和我断绝关系我也能和他继续当朋友，不然也不会有12集大吉山。黑泽朋世的理解则并非如此，她更倾向于丽奈是有点难交往、小孩子气（不够成熟），以丽奈的不成熟衬托出久美子的成熟，久美子不会和你翻脸，但我们的关系已经结束，大家在最后的半年保持原有的礼节和体面，这是一种久美子的成熟，就算被伤害、被背叛，我也能为了社团好，我不退社，我继续做贡献，这是什么，是一种坚定的成熟，这是一种成年人能够理解的

正常人的逻辑！

12集大吉山的情感表露，则属于精神病患者的逻辑，属于自害者的逻辑。

牢内原谅库尔图瓦，才有了比利时黄金一代的完整出击，但不代表他对库尔图瓦毫无怨言，甚至可以抱在一起哭。

打上钉子之后的篱笆，永远留下印记，虽然依然可以是美丽的篱笆，但永远不能回到最初的样子，这是我在大学社交中学到的，也是黑泽朋世自己所认可的。所以与其骗自己还能维持原样，不如干脆点大家最后体面一回，冷漠一回，就快结束啦，毕竟有些人，可是要去

回到醉乡民谣，你才真正能看到所谓现实，所谓造化弄人，多少次在煤油灯下的演出，换来的是平平无奇的反应，换来的是观众的这样的反应

原有的民谣已经不适合这个时代，坚持原有风格的男主注定成为这个时代浪潮的背景，而店长一句话，又让他的爱情梦想彻底破碎。意外录的搞怪歌曲《求求你了，肯尼迪先生》成为爆火，又因为急用钱失去了拿版税的机会，雪夜离奇的芝加哥之旅，一首《珍王后之死》如同自己的音乐生涯，难产，死亡，过去的悲哀经历让他难以继续组一个乐队组合。在造化弄人的黑色幽默之中，衔尾蛇和瘸腿猫代表了你的人生。一个普通的流浪歌手逐步成为这个民谣浪潮中的一粒沙子，但是，“你是谁不重要，重要的是，你是这场民谣浪潮中的一份子。”

二、失败亦有其意义

成功的遗憾叙事的结尾都为失败赋予了强烈的意义。一个手法是体现出平凡人的生活有着失败以外的意义，例如醉乡民谣要表达的是处于民谣浪潮中比名利双收重要，因为每一次音乐乃至文艺作品的浪潮都会涌现大量的新式优秀作品，也同样会有很多人默默无闻一生。

其实吹3也可以做到这一点，这方面失败了，但是我其他方面有所成就。那就是我在社团管理上有着丰富经验并为人所称道（并没有人称赞这一点，甚至可以说很多人依然不支持她），我在友情上还有支持我的伙伴（各路人士纷纷跳反），我可以追求爱情（原作如此，为耐删王悼念一个普朗克时间），再不济我可以努力升学（伞木希美如是说）。

但直观感受是这一年过的真是一点意义没有，学习也没认真学。

另一个手法是把锅丢到别人头上，营造无尽的遗憾感，但是主角没错，例如《极速车王》（福特大战法拉利）的安排。