动画《響け！ユーフォニアム３》简评：

开门见山说，第一遍看12集，我的感受是：虽然这很令人难过，但它在创作上是完满的，这一集的情节符合各个主要角色的人设行为逻辑，细节部分不乏人情味。
之后我在各个社区看了许多讨论，和朋友私下盘逻辑，阅读长文长评分析不同人的观点，对12集有了新的感受和判断。
这里引用我在隔壁看到的一篇长评，不知道作者有没有在这边发过，姑且搬运
[del]知道你们太长不看[/del]

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这篇长评的副标题正是我这篇帖子的核心观点：ep12的改编仅符合形式上的现实逻辑，却严重破坏了作品本身的内在逻辑

我认为目前这场盛大的争议中最深层的中性矛盾点是原文的标题，创作上的美学、形式上的逻辑与作品整体的内在逻辑。
稍微解释一下“中性矛盾点”的意思。目前的争议中存在多个子议题，其中一些议题可以拔到非常高的地步，也就是俗话说的上价值，而且实际上也确实在上价值，两边都有人上价值。
我想讨论的不是这些可能通往“上价值”的议题，我想讨论一个基于创作规律、阅读体验、作者-读者关系的议题。

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黑江真由就是久三年的契科夫之枪。原作把这把枪摆出来了，开枪了，但没有开到底。黑江真由引发了一系列矛盾，抛出来了，但没有彻底解决。
现在京阿尼把这把枪开到底了，把这个人物掀起的课题和矛盾彻底解决了，这达成了一种创作上的完满，即“作者抛出问题，作者制造矛盾，作者正面解决而非敷衍糊弄这个矛盾”。这对于创作者来说是非常骄傲自豪的事，如果你认同B站长文12话改编和S3小结，站在花田的角度看，无疑会有一种“我很棒棒”的感觉。
换个角度看，第三季动画一直在渲染高黄二人主张实力至上这一态度立场，为此她们动摇、争执、迷茫，然后走向觉悟、体谅、和解，12集也用闪回等手法传达出一个意思，即——

“她们在久一年放下豪言壮语射出子弹，现在她们被自己三年前射出的子弹击中。
她们强烈主张实力至上这一社团氛围的革/命，现在到了她们为自己坚持的革命流血牺牲的时候
她们虽有纠结但仍义无反顾，她们捍卫了各自的原则和理念(尤其是高坂一直以来的人设)，做到了与久一年时的言行前后一致，没有对自己对好友放水，没有搞双标，她们虽死犹荣。”

12集的选拔，从提出到过程再到结果，充满了许多不符合常理不符合常情的地方，方方面面的问题可以说一大堆，泷高黑三人的形象也只是表面上救起来了，靠作画演出、配音演员的演技加持、[del]角色颜值和肉体对部分观众的魅惑[/del]暂时救回来了。关掉视频细细盘逻辑，依然能品出许多问题。
通过这场不合理的、不现实的选拔，花田和其他拍板剧本的主创。端出了高坂丽奈杀妻证道、高黄大吉山对哭这两盘醋，给高坂树立了坚持原则、“手刃爱人”的孤高形象，给久美子塑造了“我革命我流血”的耶稣形象，肉身成圣，给高黄塑造出一种“我爱的就是你的桀骜不驯、你的坚守原则，所以即使你为了原则杀了我，我也仍旧爱你”的感觉。

许多人认为12集改编好(这里排除串子巨魔)，表层的原因是“情感得到很好的宣泄释放”、“有魄力的改编”、“剧情反转，出人意料，不走寻常路”、“不破不立，值得嘉奖”，深层的原因则是我上面说的：
1、武吹没有用好黑江真由这把契科夫之枪，京吹用好了，改编后的故事走向符合创作规律和创作美学
2、主人公当年射出的子弹现在打到她自己身上，她没有耍赖没有跳脚，而是尽管难过但依然接受了，主人公没有双标，非常感人
3、革命者主张的革命到了需要付出代价的时候，革命者慷慨就义，用自己的血证明自己宣扬的主义，这符合创作规律和创作美学
4、高坂和黄前面对这样的考验依然挺过难关，高坂坚守原则，久美子即使“流血”(参考3)也依然爱着高坂，这样的关系非常高尚，感人至深

以上四条是我观察到的、许多人认为12集改编好的深层原因，撇除各种串子巨魔发言，撇除说话人对高坂的偏袒，撇除有意或者无意的视角转换、带节奏，撇除各种“上价值”与“反-上价值”，尽可能聚焦“创作的规律和美学”，得出的阶段性结论。
那么这四条“给出好评的深层原因”有没有问题呢？
我个人的观点是，有，非常有。
因为这四条“给出好评的高级理由”都忽略了一个问题，京吹第三季不是孤立的作品。
这里必须强调，是京吹第三季，而不是久三年这个篇章。武吹的久三年不是这个走向，也就没有相应的争议。

严谨地说，我的核心观点是：京阿尼在S3EP12作出的改编，只在S3这个范围内符合创作规律和创作美学，符合形式上的逻辑之美，但它破坏了动画版《吹响吧》作为一个整体的内在逻辑

京吹第一季、第二季、几部剧场版，这些已经落地的作品，它们表达的主义、观念、情绪、氛围，和上面那四条高级理由的根基是对不号的。上面那四条高级理由基于一个共同的前提：把京吹久三年作为一个独立于整个系列的、观众情绪和心理预期与前作完全割裂的作品来看待。京吹久三年主要展现的是：高黄二人为了贯彻实力至上主义，为了把北宇治的制度革命走到底，她们遇到了怎样怎样的困难，有过怎样怎样的动摇和争执。久美子在一次次考验中得到成长，逐渐成为“正确的人”，最后两人付出惨痛的代价，贯彻了她们的理想和原则，即使青春留下遗憾，她们也不后悔，并依然深爱着对方[del](各位手下留情，这句话说的是京吹表达了这个味道，而不是我磕)[/del]经过这些波折苦痛，久美子找到了自己的人生道路，重新构建起她与高坂的深刻友情，奠定了北宇治吹奏部实力至上的选拔原则。
京吹版久三年到12集为止，结合目前已知的剧透，它的叙事、写人、抒情，基本就是沿着这条脉络走下来的。
那么这条包含叙事、刻画人物、描写情感、传达价值观的脉络，和京吹前两季、京吹4部剧场版接续得上吗？对得上号吗？
很遗憾，我以及在座的许多人，认为它接不上。京吹第三季在许多地方、许多层面，都与前作断裂了，这种断裂的集中体现就是EP12的内容。

作为一名创作者，我谨慎地作出“暴论”，花田(和其他剧本拍板人员)给京吹第三季编写了一条主脉络，这条脉络基本沿用原作，并且在小说版《吹奏部》和动画版《吹奏部》已经作出的、对原作的删改和对人物形象的增补两者之间，进行了一种能够让制作成本最小化的妥协。
用人话说。就是他们尽可能在动画的叙事表层(具体的情节、细节)进行微调，这种微调既可以节省成本又可以不“冒犯”原作者，又要在动画的基底脉络上进行大改。
原作久美子用了三年成长，京吹久美子一年就做到了，那么京吹久美子后面的两年要怎么办呢？
当摄像头，到处给人“开窗”，当革命者，主张实力至上，和丽奈发生理念之争，发愿做人民教师，被自己三年前射出的子弹打中，最后肉身成圣。大概就是这么个意思。

可以说，京吹第三季的基底脉络背弃了京吹前两季和四部剧场版传达出的主要情绪和价值观，[del]真的不是我想上价值，是京阿尼先动手的[/del]。第三季没有把久美子从“想要吹得更好”到“坚持实力至上”这个发生在主轴思想层面的变化写出来，而是把“一个都不能落下”和“坚持实力至上”这两个理念，空降一般地硬塞给观众，在前几集的叙事中偷梁换柱，篡改了京吹前两季和剧场版刻画出的黄前久美子这一人物的芯子，她主动去做些什么的根本动力和底层逻辑，都在动画前半被制作组悄悄地替换、篡改了。
如果说“坚持实力至上”这个理念，实际上是“拿到全国金”的手段，那么“一个都不能落下”这个理念，大概是久美子个人的人文关怀。动画第三季围绕这两个理念推进，一路制造各种矛盾，然后让久美子去解决或者让它自行解决，在这个过程中塑造出一个有别于“想要吹得更好”和“努力终会有回报”的久美子。然后在第12集，他们引爆了终极大雷，把黑江真由这个契科夫之枪开到底，清空弹夹(我猜的，也许13集还有)，把久美子的人物形象和成长路线推向了与京吹前两季完全不同的格调和意境。
这条新的叙事基底脉络，以及这条与动画前两季断裂的、久美子的成长路线，带有一种价值观上更加高尚的格调和意境，并且整个叙事只看第三季是符合创作规律和创作美学的，所以有人真心认为12集的改编好，并且为它发声。

至于我个人给出差评的原因，其实很简单。
第三季的底层叙事脉络与前两季+剧场版几乎完全断裂，几乎可以说，剧本主创利用了《吹奏部》动画系列老观众对这个ip以往作品的基调的认知，利用了《吹奏部》小说读者对久三年的已有认知，故意蒙骗这个系列的老观众一路看下来，然后在12集引爆一个大的，暴露出动画第三季真实的叙事主轴。他们没有对观众作出一种善意的、正向的预期管理，留到12集的改编一举推翻了前11集的许多讨论，推翻了观众对角色的分析和观感。这是动画制作组对于信任他们的老观众的彻头彻尾的愚弄和背叛。这种被制作组蒙骗、愚弄和背叛的愤怒，越“老”的观众，感受越强烈，越“新”的观众，越没有感觉。

差不多先写到这里，还有另一个想讲的话题。希望有人能进来看看这个帖子。

内容来自Bangumi