小野不由美是一位极具才华和多面性的作家，她的创作风格和能力令人叹为观止。在《十二国记》中，她展现出了卓越的世界观构建能力和宏大的叙事结构。这部作品一开始就呈现出一个庞大而复杂的奇幻世界，各个角色和国家之间的关系错综复杂，每个情节都经过精心设计，环环相扣。小野不由美在作品中展现出高超的运筹帷幄能力，她对故事发展的前瞻性思考让整个作品充满了深度和广度。
然而，小野不由美的才华并不仅限于奇幻文学领域。她同时也是一位出色的本格派推理小说家，这种看似迥异的创作风格展现了她创作的多元化。她在推理小说中展现出的严谨逻辑和巧妙构思，与她在奇幻作品中的宏大叙事形成了鲜明对比，却又相辅相成，体现了她作为作家的全面才华。
值得一提的是，小野不由美的丈夫是日本推理小说界的大名鼎鼎的作家绫辻行人。绫辻行人以其独特的"馆系列"推理小说而闻名，这些作品通常涉及各种诡异的密室杀人案件，充满了令人费解的谜题和巧妙的诡计。小野不由美在推理小说创作方面很可能受到了丈夫的影响，但她并未止步于简单的模仿，而是将这种影响融入自己的创作风格中，形成了独具特色的作品。
这种家庭背景和创作环境的独特性，使得小野不由美的作品既有奇幻文学的宏大构想，又不乏推理小说的缜密逻辑。她能够在不同的文学体裁之间自如切换，每一种风格都能达到很高的水准，这种多元化的创作能力在日本文坛实属罕见。
小野不由美的创作风格融合了多种文学传统，其中尤以本格派推理小说的影响最为显著。本格派推理小说的核心特征在于其严谨的逻辑推理和存在主义式的叙事进程。这种创作方法要求作者严格遵循人性的内在逻辑，一步一步地推进故事发展，每一个情节转折都必须建立在合理的人性基础之上。
在《十二国记》中，小野不由美巧妙地将这种创作手法融入了奇幻世界的构建中。特别是在描绘中岛阳子、祥琼和铃三个角色之间复杂关系的章节中，我们可以清晰地看到这种本格派的创作特征。这三条人物线索的发展既相互平行又交织穿插，形成了一种多维度的叙事结构。每个角色的行为和决策都源于其内心深处的动机和性格特征，使得整个故事既富有逻辑性又充满人性的温度。
这种创作手法展现了小野不由美作为作家的全面才能。她不仅能够构建宏大的世界观框架，绘制出整个故事的"大图纸"，还能够精准把握每个细节，就像熟练操作各种"小零部件"一样。正是这种宏观和微观结合的创作能力，使得《十二国记》中的每个角色都栩栩如生，深入人心。读者不仅能够感受到宏大的世界观，还能在每个角色身上找到共鸣点，这种平衡是小说成功的关键因素之一。
然而，小野不由美的创作才能并不仅限于此。更为有趣的是，她还是一位颇有建树的少女文学作家。这种看似矛盾的身份组合，为她的作品增添了独特的魅力。当初，在《十二国记》的创作过程中，小野不由美曾向编辑表达过自己的忧虑。她认为这部原本定位为少女小说的作品可能过于"男性化"了。尽管主角中岛阳子和祥琼都是女性角色，但她们的性格特征却展现出非常强韧的一面。
小野不由美在创作初期确实试图通过一些手法来柔化阳子的形象，以符合传统少女小说的期待。然而，随着故事的发展，阳子的性格反而变得更加坚强和霸气。这种角色塑造的转变反映了小野不由美对于女性形象的独特理解和创新尝试。她并没有局限于传统少女小说中常见的柔弱女主角形象，而是勇于塑造具有独立性格和强大内心的女性角色。
面对这种创作上的"偏离"，编辑给出了一个意想不到的建议：既然如此，不如直接将作品定位为奇幻小说。这个决定无疑拓宽了《十二国记》的创作空间，使得小野不由美能够更自由地发挥她的创作才能，不必受制于传统少女小说的框架限制。
这个创作背景也解释了为什么《十二国记》的开篇八集给人以沉闷的印象，女主角阳子似乎不断遭受挫折和打击，而作为神兽的麒麟却显得威风凛凛。这种反常的叙事安排实际上是小野不由美在尝试突破传统少女小说的桎梏，同时也是她在为后续的故事发展铺垫。通过这种方式，她成功地塑造了一个从柔弱到坚强的女性成长历程，使得整个故事更具深度和说服力。
从当代的视角来看，《十二国记》是一部极其罕见的作品，它远远超越了通常意义上的商业化创作。这部作品最引人注目的特点在于其人物塑造的真实性和深度。小野不由美笔下的角色们并非是理想化或者过度简单化的存在，而是像我们每一个普通人一样，在人生的旅途中经历各种磨难和挫折，通过这些经历逐渐成长和蜕变。这种创作手法可以被视为一种建立在现实基础之上的艺术表现，它不仅反映了生活的本质，也赋予了作品深刻的人性内涵。
相比之下，当今许多商业化作品往往倾向于呈现一种简单化和理想化的世界。在这些作品中，英雄总是无所不能，反派则纯粹邪恶;超级英雄永远在拯救世界，而美女永远保持纯洁无瑕，始终忠贞不渝，一生只钟情于一人。这种创作模式虽然能够迅速吸引观众的注意力，但往往缺乏深度和持久的吸引力。