关于动漫：《君たちはどう生きるか》的观看评论：
这大概是吉卜力在中国国内讨论度最高的一部作品了，上一部宫崎骏的作品《起风了》上映于2013年，互联网还没有现在这般发达。当然也不排除当时我仍在高三，没怎么关心那时候的热度。
看的人多了，就会降低评论门槛，在2024年，任何一名观众都有能力在互联网发表他的看法，这在二十年前还是无法实现的。我觉得一部好作品可以出圈，但出圈不是它的必要结果、必经之路。就这部作品而言，考虑到它的观看门槛实在偏高，我不认为它适合出圈。一刷时旁边的小姑娘看完后一脸茫然，问我看懂了没、打多少分，我低调地答道7分，她听完更加茫然，“他打了7分诶。” 二刷时，上座率已经堪忧，多家影院已经下架，鄙人在东北的一座省城，想必这边的情况也有一定的代表性，寥寥的观众里头，还有个中年大叔在我后头呼呼大睡，幸亏鼾声不算大，全程下来也不算连贯。
就这部而言，我无法理解其他评论者批评的剧情问题，实际上，这部作品的剧情是非常完整的：正太没了妈，加上阿姨没了下落，循着苍鹭有意留下的线索，被诱拐到了异世界，经过一番冒险，找到了妈和阿姨，同时得知了异世界的真相，与boss几次遭遇和交涉后，顺利逃回现实世界，开始了新的生活。有头有尾，叙事完整，与其说作品不讨喜，倒不如说现在年轻人被快节奏的大片文化给惯坏了。电影不是非得要有轰轰烈烈的英雄叙事、感人肺腑的浪漫爱情才算得上好片子。
关于剧情的几点看法：
1. 异世界是一个很抽象的世界，设定有诸多留白，亡灵更像是找了一个去处，而非是唯一的去处，不然异世界没出现之前，亡灵去哪了？没了异世界，就没法投胎了？
2. 雾子大概率是和老妈一起进入异世界的，不然没法解释最后世界崩坏时为何她们回的一个时代。老妈回去时，记忆都失去了，但不排除后来又有所恢复，可以肯定的是，阿姨成了舅公下一位培养对象，这也解释了为何阿姨可以进入异世界，而且在异世界出现了那几个老佣人的陶像，也只能解释为阿姨做出来并带到异世界的。阿姨很可能在男主到来前就已经多次往返异世界，且与异世界的苍鹭、雾子、老妈相识，阿姨培养失败后，舅公开始考虑男主作为下一个对象，由此推动了故事的开始。
3. “学我者死”的墓主人可能是另一位亲戚，在异世界遭遇了不幸，可能留下了一些遗憾，便留下警句后葬在了那儿。但具体发生和遇到了啥，成了一大留白。
4. 宫崎骏并没有在这部作品中过多谴责法西斯和军国主义，相反，即使算不上正面形象，对于鹦鹉大王的刻画也绝谈不上反面，大王的谈吐和果决都非典型的反派风格，事实上，在我看来，宫崎骏虽仍体现出了反战（主要体现在开头描述战争的恶果和不幸），但绝非着重于此，鹦鹉军团当然有军国主义的影子（尤其反映在军旗上），可是，电影更多是在描绘鹦鹉的迫不得已和受害者角色，同样的还有鹈鹕，他们作恶却也在受难，鹦鹉只是在苦苦求生罢了，大王所做的也只是维持世界的运转和同族的生存，我认为宫崎骏对待他们更多的是同情而非憎恨。
5. 男主家庭的续弦情况只是客观的描述罢了，当时昭和年代确有这般现象，对其以现代女性主义视角来批判，没多大现实意义，也无必要，男主对阿姨的情感转变，确有些突兀，但更多反映的是八十几岁的老导演自身的个人价值观，而非是其能力问题，同样的情况还出现在《侧耳倾听》剧本里结尾的求婚桥段，虽显突兀，却非生活中不可能出现的事情（阿姨一直对他挺好的，加上男主也缺爱，男主遭遇一些事后放开了，转而拥抱阿姨，事实上也不是不能理解）。
6. 苍鹭并非反派角色！这一定要注意到。事实上苍鹭的形象来源于铃木敏夫，理解到这点，就应该知道宫崎骏是不大可能把它塑造成反派的。苍鹭一直以来都是舅公的仆从，它只是执行主人的意志罢了，它全程没有恶意，故事开头只是在有意诱拐男主到塔里，塔里头也没有伤害男主，反倒是男主在追杀它，最后舅公发出了新指示，于是苍鹭顺理成章成了男主的旅途伙伴。
7. 整部片的主线是成长，如电影宣传图所示，有三条路可供男主选择，舅公、老妈还有阿姨，男主将选择怎样的路，意味着他想活出怎样的人生。最终，男主告别老妈，拒绝了舅公的异世界家业，转向了现实世界里的阿姨，从此开启了新的人生。这一选择毫无疑问是宫崎骏发自内心的想法，他拥抱现实世界，同时以最后一部动画正式告别了迷恋数十载的母亲。这是一位有恋母情结的名导演的告别之作。
8. 这部作品的诸多角色形象是有现实原型的，但除了吉卜力传统特色女郎（老妈和阿姨）明显带有宫崎骏母亲的个性外，其余角色在我看来，只是借了壳和些许灵感，并没有在作品中真正隐喻了现实中的人物，也就是说，苍鹭的形象借鉴了铃木敏夫，但角色个性、经历与铃木敏夫本人的联系是很有限的，舅公情况亦然。对于这类角色，强行做过多的现实隐喻假设，在我看来是失之偏颇的。这点也是我对NHK纪录片不满之处，舅公创造的世界不应与现实的吉卜力扯上联系。
总的来说，这部作品在观感上明显强于《哈尔的移动城堡》这种爱情片，其思想性和深度在宫崎骏作品中无出其右。在我心中，它的水准确实能与《千与千寻》相提并论。可惜，曲高和寡，这么一部带有强烈个人色彩的导演私货作品，在商业化、大众化的电影市场上注定是不讨喜的。
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