《骷髅人（SKULLMAN）》作为《假面骑士》的原点、巨匠石森章太郎笔下的黑暗英雄为众人所知。
作者：铁假面
封面来源：《骷髅人 ～暗之序章～》
将时间线拉回到46年前，1970年6月，大阪每日放送（MBS）提案，希望委托东映制作一档面向儿童的节目。当时东映的电视部长渡边亮德就把这一档事交给了平山亨，平山依“戴着假面的英雄”这一要求在企划人加藤升的协力下完成了第一稿企划书《面具人K》，但并没有将其提交给MBS。之后平山召集了市川森一、上原正三与长期合作的伊上胜（井上正喜），加入了种种设定并决定了主人公的名字本乡猛之后，起草了第2稿企划书《假面天使》并提交给MBS。然而这时英雄的设计稿还是白纸一张。
在那之后，石森方面提出了《Cross Fire十字（Cross）》《十字假面》《Cross火面》等标题名。11月上旬石森画出了“Cross Fire”的设计稿，平山与MBS方面也都赞赏有加，标题也更名为《十字假面》，草拟了第3稿，提交到MBS那又被改为《十字假面Cross Fire》，并提名了主人公的饰演者。到了12月企划书再次变更标题《十字假面 假面骑士》，主人公也终于确定下来，由藤冈弘与真树千惠子出演，这时播出时间也正式决定在1971年4月。然而隔壁的东京放送（TBS）启动了新企划《归来的奥特曼》把市川森一和上原正三给挖走了，之后的企划与本篇的脚本就以伊上为主导进行。
石森章太郎设计的Cross Fire。虽然周围都给出了极高的评价，但石森自己否定了这套设计。
到了1971年1月，这时石森按耐不住了，想做点更加稀奇古怪的玩意儿出来，提出了想以自己在1970年1月连载的短篇《怪奇罗马式剧画 骷髅人 THE SKULL MAN》中的骷髅角色为主人公的英雄作品《假面骑士骷髅人》，敌我同源，主人公与敌对的怪人同样是改造人，且是逃亡者。故事也变得更加单纯，设定更加接近了之后的《假面骑士》。然而渡边以“这不是以前画过的吗，既然要下个大赌注，不是新角色怎么行”为由驳回了“骷髅人”的企划，电视台方面也以“吃饭的时间放的节目怎么能把角色设计成骷髅呢，不妥”之由拒绝了这套提案。之后的特摄剧也就是我们看到的以蝗虫为原型的《假面骑士》，而《骷髅人》的企划虽然被各方面驳回，但石森身为原作者仍未善罢甘休。
在石卷的石森万画馆里也陈列的骷髅人立像，可见石森本人对骷髅人这一形象是多么的喜爱。
石森绘制的假面骑士骷髅人全身像和头部可开嘴的特写。最终，“SKULL（骷髅）”这个概念被《假面骑士W》中的假面骑士SKULL给继承。
石森曾说过这么一句，“‘特摄’是时光机。拉近了现代与未来。”
这个在1971年被埋没的《骷髅人》，被石森老爷子放入了时光机，之后在各种各样的作品中得以复苏。1998年，也就是石森老师过世那年，石森去世前指名漫画家岛本和彦担当正式的续篇《骷髅人 THE SKULL MAN》作画，然而岛本最终也无法完全消化原作的内容，最终大战挖了个大坑留给读者自行想像。
岛本和彦担当作画《骷髅人 THE SKULL MAN》单行本封面。
2007年，戴着骷髅面具的骷髅人再次舞动于黑夜。由出渊裕主导（骷髅人·GRO设计、系列构成）的《骷髅人》企划再次启动。故事的内容与石森的原作和岛本的漫画版并无直接关联，修改了原作的舞台设定，由出渊裕新设计的造型上也更加强调黑暗英雄，保留原作特征的同时也有融入了出渊裕自己的设计理念（非常有假面骑士THE系列的味道），为了不浪费这套设计还特别与富士台电视剧部门的制片人兼演出家富士川祐辅为其制作了特摄版《骷髅人 ～暗之序章～》并于动画版播出之前亮相。同企划还包括由漫画家MEIMU担当作画的动画漫画版。
动画版的《骷髅人》，这张也是ED用图，作画是阿保孝雄
接下来我们就把重点转移到这部特摄版《骷髅人 ～暗之序章～》。
《骷髅人 ～暗之序章～》是富士电视台时隔28年制作的特摄作品，由于当时请到了一度停止艺能活动的女性铃木亚美与《假面骑士响鬼》的响叔细川茂树共演，细川也表示自己是第2次出演石森原作的作品，倍感荣幸，并且由响鬼的皮套演员伊藤慎出演的骷髅人更是引起了不少特摄爱好者的注意。更让爱好者们，甚至演员们都感到惊讶的是，作为特摄作品，除了骷髅人的皮套和几位演员之外，本篇背景完全采用CG表现，为了后期的色键抠像均使用绿色背景布进行拍摄，演员们就是在这几乎“看不到”实体的舞台下进行演技的挑战。
这就是《骷髅人 ～暗之序章～》的拍摄现场。
戴着针织帽的这位就是本作的演出富士川祐辅，之后还担当了《信长协奏曲》动画版和《欧西里斯的天秤》监督，这两部动画也都是全CG制作。
富士川监督从小就喜欢特摄作品，入职以来也一直抱着能制作一部面向成年人的非日常特摄作品的想法。正巧富士电视台启动了《骷髅人》动画版的企划，算是动画版的一个宣传，还专门作出了骷髅人的皮套，顺势也就启动了特摄版的制作，富士川从本作的编成松崎容子那接到了制作特摄版的委托，《骷髅人 ～暗之序章～》也算是圆了他多年以来的梦想。铃木亚美和细川茂树在当时的舞台见面会上也向观众吐了苦水，但同时表示这次的拍摄对将来的演艺生涯也会有所成长。
《骷髅人 ～暗之序章～》的两位主演铃木亚美和细川茂树
顺带一提，剧中骷髅人使用的皮套就是动画宣传用的那套，确保演员在拍摄时候的视野，特摄版则重新制作了头盔，其余则直接沿用了当时宣传用的这套装束。由于当时是按照宣传时模特的体形，并没考虑到可动性，“谁能穿上它（并完成相应的动作），就谁演”这种灰姑娘的模式也就成了启用伊藤慎的理由。
富士川绘制的分镜
作为动画版的序章，特摄版的设定与舞台也完全沿用动画版，以第二次世界大战之后的架空历史为背景，舞台中的日本仍存在着军队武装，近似昭和40年代（1965~1974年）的气氛。
然而这给富士川出了一道难题，现实当中的场景要还原这套设定的话，按照现在的拍摄时间和预算根本来不及实地取景和制作道具。富士川灵光一闪，想出了利用全CG制作本篇背景的想法，虽然富士川对于CG十分拿手，但这可苦了平常在实景下拍摄的演员，富士川也感到过意不去。对于身后的夕阳，抬头仰望的高楼大厦，这一切都只能凭演员们自行想像。
细川特别回忆到这个一段小插曲，剧中有段直升机从上空飞过的画面，然而两位演员却只能对着风扇来感受这段场景。
这就是故事架空的昭和40年代日本出现的研究所场景，这样的大楼如今已经非常少见了。
为了更加完善时间的设定，还特别设置了当时的电视。屏幕上的文字从右向左排列可以很明显得告诉人家，这是在过去。
那个年代当然是没有电话的，所以剧中使用的通信工具，也是当时特别有代表性的大哥大。
剧中使用的车子当然是真的，日本GT跑车始祖，由丰田汽车公司于1967年生产的2000GT。也是为了符合作中人物小角弘志的身份设定。
由于是没有实景的拍摄，为了把各场景的状况，包括光影、人物的站位，特别制作的微缩模型用作镜头参考，当然只能是粗略的制作，掌握个大概就好。
图上的就是大伴制药警备室的1/100微缩模型。
CG制作的印象参考。这些都是演出为了更好向演员、摄像师、照明师等说明演出意图的前期准备。
本作的动作监督横山诚。
骷髅人的皮套拍摄，这里拍摄的应该是骷髅人在片头中登场的画面。
本作的美术背景，之后完全用后期合作，这些都只能靠演员想像。
拍摄时与之后成片的对比。
铃木亚美饰演的女主人公高明寺伦子抬头仰望骷髅人的场景拍摄时与正篇的完成画面。
剧中的GRO（兽人）也是用CG制作。
这就是CG制作现场，将拍摄完的内容与事先制作好的CG素材进行后期合成、特效处理，直到播出前都还在进行细微调整。只可惜本作有点过于依赖CG，无论是兽人还是之后被抬起来的物体，都让人感受不到重量的存在。
剧中白岭会的小弟，拍摄时并没动用那么多人，仅4位，之后的一群都是通过后期合成。
另外，本作的OP画面也是非常值得一看的，由皮套与插画混合的画面，非常时髦。
与动画本篇也有紧密联系的挂坠，具体有什么作用这里就不剧透了。有兴趣或者看过但忘记剧情的朋友，可以把本作和动画版找来细心看看。
本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。